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馬洪增

周京新以工筆人物畫(huà)起家，25歲時(shí)就因其本科畢業(yè)創(chuàng)作《水滸組畫(huà)》獲第六屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)而一舉成名（1984年）。《水滸組畫(huà)》工筆重彩人物系列以亦中亦西的裝飾性構(gòu)圖展開(kāi)畫(huà)面，人物造型夸張靈動(dòng)，詼諧傳神；畫(huà)面色彩濃烈而厚重，古樸而現(xiàn)代；制作表現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)而大膽，工整中更蘊(yùn)寫(xiě)意氣象，形成了完整的、視覺(jué)效果強(qiáng)烈的藝術(shù)風(fēng)格?！端疂G組畫(huà)》在圈內(nèi)產(chǎn)生了廣泛的影響力，學(xué)術(shù)界也給予了很高的評(píng)價(jià)，稱(chēng)之為“寫(xiě)意工筆”，“開(kāi)辟了中國(guó)工筆人物畫(huà)的新風(fēng)氣”。至今在一些工筆人物畫(huà)創(chuàng)作中甚至還可以覺(jué)察出《水滸組畫(huà)》藝術(shù)風(fēng)格的潛在影響。此后，周京新又在《水滸組畫(huà)》語(yǔ)言風(fēng)格的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了《西游記組畫(huà)》、《跨下街》、《空城記》、《李煜詞意》等工筆重彩人物畫(huà)，人物造型及整體表現(xiàn)更加精到、完善。

正當(dāng)《水滸組畫(huà)》藝術(shù)風(fēng)格在畫(huà)壇內(nèi)外好評(píng)如潮的時(shí)候，周京新卻不為所動(dòng)，一心要追求自己認(rèn)定的藝術(shù)目標(biāo)。他在碩士研究生的畢業(yè)創(chuàng)作中突發(fā)靈感，一改《水滸組畫(huà)》構(gòu)圖裝飾飽滿(mǎn)、人物造型夸張、重彩制作濃烈的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作了構(gòu)圖奇妙散逸、造型疏簡(jiǎn)松靈、色彩清淡古雅的《揚(yáng)州八怪》，又向中國(guó)人物畫(huà)壇吹入了一股清新之風(fēng)，受到普遍贊譽(yù)，并獲得了第七屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)（1989年）。在發(fā)表于當(dāng)年《江蘇畫(huà)刊》的一篇評(píng)論第六屆、第七屆全國(guó)美展中國(guó)畫(huà)獲獎(jiǎng)作品的文章中，作者對(duì)周京新從《水滸組畫(huà)》到《揚(yáng)州八怪》的藝術(shù)風(fēng)格跨越給予了非常高的評(píng)價(jià)，稱(chēng)之為“真正的藝術(shù)家”。繼《揚(yáng)州八怪》之后，周京新又以相近的表現(xiàn)方法創(chuàng)作了《竹林七賢》、《揚(yáng)州八怪組畫(huà)》等作品，使自己的工筆淡彩語(yǔ)言得到了充分的表現(xiàn)。

然而，周京新并沒(méi)有因此而停止自己的探索腳步。其實(shí)在1980年考入南京藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)之前，他就開(kāi)始鐘情于水墨寫(xiě)意人物畫(huà)，并且始終沒(méi)有改變和停止自己在這方面的思考與探索。1990年起，他決意停止工筆人物畫(huà)創(chuàng)作，專(zhuān)心于水墨寫(xiě)意人物畫(huà)的研究。1995年前后，周京新的“水墨雕塑”悄然進(jìn)入了人們的視線(xiàn)，他以人物造型豐厚、筆墨揮寫(xiě)暢意、極具個(gè)性化特征的藝術(shù)語(yǔ)言，表現(xiàn)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的獨(dú)特感受，將傳統(tǒng)水墨寫(xiě)意畫(huà)語(yǔ)言程式，與現(xiàn)代繪畫(huà)造型觀念完美結(jié)合；將深涵雕塑意味的造型圖式，與突顯寫(xiě)意情結(jié)的筆墨表現(xiàn)融為一體。他這一階段的代表作品《戰(zhàn)洪圖》以撲面而來(lái)的“人墻”式構(gòu)圖，表現(xiàn)軍民合力抗擊洪水的壯觀場(chǎng)面，人物造型神情各異、飽滿(mǎn)傳神，筆墨語(yǔ)言排山倒海、流暢雄渾。《戰(zhàn)洪圖》以立意新穎的造型圖式和極具藝術(shù)表現(xiàn)力的筆墨語(yǔ)言成功地演繹嚴(yán)肅題材，獲得第九屆全國(guó)美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（1999年）。

周京新和他的“水墨雕塑”藝術(shù)語(yǔ)言“宛如沖進(jìn)水墨畫(huà)壇的‘外星人’，無(wú)所顧忌地展現(xiàn)出它感性的張力”，再一次在中國(guó)畫(huà)壇上；尤其在國(guó)內(nèi)美術(shù)院校中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)教學(xué)中，刮起了一股強(qiáng)勁的“黑旋風(fēng)”。學(xué)術(shù)界認(rèn)為：周京新“所畫(huà)的人物內(nèi)容與他所用的水墨語(yǔ)言蔚成新格”，他“開(kāi)創(chuàng)了一種當(dāng)代的沒(méi)骨畫(huà)法，在具象和抽象之間找到了結(jié)合點(diǎn)”。事實(shí)上，周京新從未滿(mǎn)足于自己業(yè)已精彩紛呈的“三步曲”，而是在腳踏實(shí)地、一步一個(gè)足印進(jìn)取的過(guò)程中，有意識(shí)、有目標(biāo)、有方法、有步驟地將自己的專(zhuān)業(yè)修養(yǎng)、藝術(shù)主張、理論思考和創(chuàng)作追求緊密聯(lián)系起來(lái)，并不斷拓寬思路、梳理積累，暢通脈絡(luò)，修正方向，以達(dá)到漸漸深入，節(jié)節(jié)遞進(jìn)，環(huán)環(huán)相聯(lián)、步步為營(yíng)的狀態(tài)和效果。在“三步曲”的間隙之間，周京新不時(shí)地住足反省，認(rèn)真總結(jié)，他先后撰寫(xiě)并發(fā)表了能夠表達(dá)自己專(zhuān)業(yè)修養(yǎng)、藝術(shù)主張、理論思考和創(chuàng)作追求的論文《仙人寂寞》、《我的水墨雕塑》、《三十六計(jì)演義》、《感覺(jué)筆墨》等，體現(xiàn)了他豐厚的學(xué)術(shù)積累和綜合素養(yǎng)，以及對(duì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的深刻認(rèn)識(shí)和獨(dú)到見(jiàn)地。學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為周京新是一位有實(shí)力、有潛力的中國(guó)畫(huà)家，是一位嚴(yán)肅而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)家。他從不虛無(wú)，也從不保守。他修養(yǎng)全面，思維敏銳，善于超越自我，舉一反三，始終在努力拓展自己的藝術(shù)道路。在竭力追求“水墨雕塑”呈顯學(xué)術(shù)意義的同時(shí)，他始終沒(méi)有停止過(guò)自己鐘情的“水滸”人物題材創(chuàng)作，以伸展傳統(tǒng)精神、張顯個(gè)性情趣的筆墨語(yǔ)言，盡情表現(xiàn)自己幽默詼諧的生活情感，其獨(dú)特的藝術(shù)魅力廣受圈內(nèi)外的喜愛(ài)。在“水墨雕塑”人物畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，他兼涉風(fēng)景、飛禽題材創(chuàng)作，將同樣獨(dú)特的筆墨表現(xiàn)語(yǔ)言與原形異樣的生活體驗(yàn)素材完美地移接融合。近年來(lái)，他創(chuàng)作了許多風(fēng)景、飛禽題材作品，頗有新意，其中具有代表新的《路-4》入選北京國(guó)際美術(shù)雙年展；《羽琳瑯》獲第十屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)（2004年）。