汲取文化精粹探索藝術(shù)新路——訪談著名人物畫家徐寧先生
| 2024-12-12來源：江蘇省國(guó)畫院 |
應(yīng)稼昌 江蘇新金陵畫派的發(fā)源地江蘇省國(guó)畫院，曾聚集了上世紀(jì)中國(guó)最具“前衛(wèi)革命”的一群熱血畫家，他們以傅抱石為首，錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙為核心，開發(fā)了走向生活的二萬(wàn)三千里的創(chuàng)新之路，震動(dòng)了中國(guó)畫壇，從而也影響了幾代畫家。徐寧，這位頗具成就的中國(guó)人物畫大家，實(shí)踐了傅抱石“其命惟新”的藝術(shù)思想。80年代初，他擔(dān)任江蘇省國(guó)畫院人物畫研究室副主任后，在中國(guó)畫的創(chuàng)作和研究上取得了較為突出的成績(jī)，作品多次入選國(guó)內(nèi)外重要大展并獲獎(jiǎng)，是深受世界各地藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)廣泛關(guān)注的藝術(shù)家之一。這次我們以“汲取文化精粹、探索藝術(shù)新路”為話題，對(duì)畫家徐寧進(jìn)行了專訪。 問：徐老師，你是江蘇人物畫較有影響力的畫家。近幾年，你的繪畫藝術(shù)又有了新的飛躍，這是你創(chuàng)新理念的成果，你永不駐足地探研藝術(shù)的精神，讓我們看到了中國(guó)畫藝術(shù)絢麗多姿的明天。就人物畫之緣和藝術(shù)經(jīng)歷，請(qǐng)你談一談。 徐寧：作為一個(gè)專業(yè)畫家，在這么好的條件下，藝術(shù)上應(yīng)該有所作為、有所成就。我所理解的有所成就，不光是畫幾張畫，而是應(yīng)該在作品的藝術(shù)形式上和藝術(shù)思想上摸索出自己的東西來。這幾年在這方面下的功夫比較多，我基本是自學(xué)出身，是社會(huì)實(shí)踐造就了我，通過各種藝術(shù)活動(dòng)和自己的刻苦鉆研，取得了今天的成績(jī)。 當(dāng)今畫壇百花齊放，風(fēng)格多樣化。作為一個(gè)搞藝術(shù)的人來說，應(yīng)該把自己最寶貴的年華、精力放在自己的藝術(shù)上，在藝術(shù)本體上下功夫，每個(gè)畫家要有自己的特色，這種特色并不是標(biāo)新立異，而是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造自己的藝術(shù)語(yǔ)言，這種語(yǔ)言既有傳統(tǒng)又有新意。這個(gè)路子很難走，畫家們都在往這方面努力，但真正做出特點(diǎn)和成就的，全國(guó)只有屈指可數(shù)的那么一批人。 我認(rèn)為，必要的藝術(shù)交流還是需要的，藝術(shù)界應(yīng)該多加強(qiáng)交流，去學(xué)習(xí)別人的長(zhǎng)處，多花一些精力去研究一下傳統(tǒng)藝術(shù)、民間藝術(shù)、民族藝術(shù)。我現(xiàn)在這種年齡，應(yīng)該好好地靜下心來，找對(duì)自己藝術(shù)的落腳點(diǎn)，我探索性地畫了一批藍(lán)色水鄉(xiāng)的作品，這些都是親身感悟所得。一個(gè)畫家要有自己熟悉的東西，沒有生活就沒有藝術(shù)，抄襲別人的東西，畫一些應(yīng)酬畫、行畫是不行的，這是一般業(yè)余作者的要求，作為國(guó)家級(jí)的專業(yè)畫家，就應(yīng)該多下苦功。 近十幾年創(chuàng)作的這批作品，陸陸續(xù)續(xù)與大家見面了，我的想法就是想從民間藝術(shù)方面吸收一些東西，這些作品有的是從傳統(tǒng)中吸收，有的是從國(guó)外藝術(shù)中來吸收，但民間藝術(shù)是一個(gè)很強(qiáng)大的藝術(shù)源泉，所以我就從江蘇的藍(lán)印花布和青花瓷等方面吸收一些藝術(shù)元素，摸索著畫了這么一批作品，爭(zhēng)取在有生之年在藝術(shù)上做一點(diǎn)小小的突破。 問：剛才談了藝術(shù)的汲取，你的藝術(shù)創(chuàng)作大致可分為兩種：一是從生活中來；二是從文化中來，這樣就決定了你的創(chuàng)作源泉和創(chuàng)作思想。你的作品始終是那么的鮮活和富有生命力，對(duì)此請(qǐng)你談一談。 徐寧：為什么考慮創(chuàng)作從生活中來，而民間藝術(shù)也是從生活中來，怎么從這方面入手來吸取這些民間的藝術(shù)元素呢？當(dāng)今的人物畫不少都是一條路子，從古代的文人畫脈絡(luò)下來，實(shí)際不然，藝術(shù)是多元的，各種形式都可以存在，從民間藝術(shù)來汲取營(yíng)養(yǎng)，歷代也有許多大家，如：林風(fēng)眠、齊白石，還有國(guó)外的馬蒂斯。以前我們有一種錯(cuò)誤的觀點(diǎn)，就是看不起民間藝術(shù)，認(rèn)為民間藝術(shù)是草根藝術(shù)，不上檔次，比較俗，實(shí)際上這是不對(duì)的。從文化的起源來說，是勞動(dòng)創(chuàng)造了文化，勞動(dòng)人民從勞動(dòng)中創(chuàng)造的文化才是藝術(shù)的根本源頭，經(jīng)過藝術(shù)家的提煉加工，將藝術(shù)穿插進(jìn)去，變成了高雅的文化。 經(jīng)過多年的思索，我覺得江蘇的水鄉(xiāng)文化很少有人表現(xiàn)，而表現(xiàn)少數(shù)民族、古代文人雅士題材的則比較多。在創(chuàng)作上，畫家應(yīng)立足于本，要?jiǎng)?chuàng)作自己最熟悉、最具本地域特色的東西，作為人物畫家，要想在人物畫上走出一個(gè)與眾不同的新路，首先是從題材方面找對(duì)自己契合點(diǎn)。我們知道，畫江南風(fēng)景的畫家有不少，但畫江南人物的卻很少，基本上找不到，我畫江南蘇州有代表性的藍(lán)色水鄉(xiāng)，這并不僅僅是服裝的獨(dú)特，而是與當(dāng)?shù)氐奈幕星Ыz萬(wàn)縷的聯(lián)系，江南水鄉(xiāng)婦女的穿著打扮與她的文化、民間的生活習(xí)性都有關(guān)系，是一種比較雅的水文化特征，所以我以體悟性地用畫筆述說。我是江蘇人，多次到江南水鄉(xiāng)去寫生，熟悉他們的生活習(xí)性，并慢慢摸索出繪畫的表現(xiàn)方法，從形式到繪畫語(yǔ)言、題材等方面，解決了我的創(chuàng)作道路。 問：你很多作品都是從生活中來，也就是筆墨當(dāng)隨時(shí)代，除水鄉(xiāng)題材外，也創(chuàng)作了很多少數(shù)民族題材的作品，能否就去邊疆采風(fēng)走向生活舉些事例？ 徐寧：我的創(chuàng)作歷程要分好幾個(gè)時(shí)期。早期與大家一樣畫少數(shù)民族題材，到全國(guó)各地寫生，各個(gè)民族的人都接觸過。后一段時(shí)期逐步思考將題材個(gè)性化，并以江南為重點(diǎn)，在這中間也創(chuàng)作了一些主題性的作品，如一些重大歷史事件的歷史題材畫作。在搞這些創(chuàng)作中也經(jīng)過了很多艱難，特別是到新疆、西藏等西北、西南地方，很多時(shí)候都是在忘我地作畫，不知疲倦，常常忘記時(shí)間，也有多次歷險(xiǎn)的經(jīng)歷，但我感覺將一生的精力投入到美術(shù)事業(yè)中還是很值的。 問：除了創(chuàng)作水鄉(xiāng)文化等題材的作品，你還畫了一些古代仕女，這也是中國(guó)文化的一種，就這方面請(qǐng)你談一談。 徐寧：最能夠體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的就是古代人物。但作為一個(gè)當(dāng)代專業(yè)畫家你不能老畫這些，應(yīng)該多畫一些當(dāng)代的人物。但傳統(tǒng)題材的作品很受群眾歡迎，家中可懸掛，群眾可欣賞，因?yàn)樗侵袊?guó)文化傳統(tǒng)的一個(gè)象征，所以我在古代人物畫，特別是古代仕女方面也花了許多精力，占據(jù)了一些時(shí)間，我感覺古代仕女畫比較抒情，欣賞作品就是欣賞藝術(shù)之大美，把作品畫得優(yōu)美。優(yōu)美不等于甜俗，我畫古代仕女盡量從筆墨、色彩上畫得清新淡雅一些。我經(jīng)?？匆恍┕糯奈膶W(xué)作品、古人畫的仕女，從中尋找一些值得自己借鑒的東西，古代仕女作為我繪畫的一種形式還是要適當(dāng)?shù)漠嬕恍Ｗ鳛橐幻囆g(shù)家，表現(xiàn)方法應(yīng)該多樣化一些，因?yàn)橛^眾的需求不一樣，欣賞的水準(zhǔn)不一樣，但我認(rèn)為主要精力還應(yīng)放在探索、創(chuàng)新的方面。 問：你的少數(shù)民族題材中畫有一些駱駝、牦牛，有些作品好像采用了特殊的技法，是嗎？ 徐寧：我在繪畫中盡量與別人拉開距離，即便是題材相同，但表現(xiàn)手法也要與別人不一樣，要給人感覺作品畫得鮮活生動(dòng)，經(jīng)常會(huì)不擇手段地采取各種各樣的方法，所謂的特殊效果、特殊技法，比如想朦朧一點(diǎn)，我就將宣紙打潮了畫，為了使墨和色彩能夠破開，我也會(huì)加鹽，加胺水，但作為職業(yè)畫家不能將這些作為主要的手段，這些方法只能是為主題服務(wù)，作為人物畫家應(yīng)該將精力花在作品主題的深化和人物的造型典型化的基本上，不能光考慮用什么樣的特殊效果，那只能作為一個(gè)輔助作用。 責(zé)任編輯：王潔 |
