名家評說
| 2016-02-01來源：江蘇省國畫院 |
賀成這個人因創(chuàng)作能力強，他不愿意在徐州當(dāng)官，愿來江蘇畫院當(dāng)普通畫家，真是“不做雞頭，做鳳尾”。他同其他人不一樣，忠厚扎實，是個畫才。 亞明(著名書畫家，江蘇省美術(shù)家協(xié)會原主席，已故) 賀成是南京藝術(shù)學(xué)院工藝專業(yè)的學(xué)生。當(dāng)他分配在徐州時，搞了幾幅創(chuàng)作，都是人物畫—比如年畫《支農(nóng)列車到山村》等，反映很突出。后來省里幾次人物畫畫展，他都獲了獎，特別是省首屆美術(shù)節(jié)又獲金質(zhì)獎。一個學(xué)工藝的搞人物畫能如此紅火，如此成功，有不少人不能理解。十年動亂賀成給我的印象很好。由于國畫創(chuàng)作突出，調(diào)到省國畫院業(yè)務(wù)依舊活躍，猛進突出。他為人誠實，質(zhì)樸無華，不趨時媚俗。平時用功，對國畫創(chuàng)作孜孜以求，他不會滿足于已取得的成績。百尺竿頭，更上一步，我以為是可期待的。 陳大羽(著名書畫家，南京藝術(shù)學(xué)院原教授，已故) 唐風(fēng)宋韻鑄畫魂 賀成是繼新金陵畫派傅抱石古典人物畫的后起之秀，所不同者傅抱石是鐘情于魏晉南北朝的歷史故事并以此為素材。技法上則采用顧愷之的高古游絲描法，以線為主來刻畫人物，其造型力求高古，而賀成是從潑色潑墨中以線為破法，常以唐詩宋詞為主題依托。 除高人韻士之外，更長于表現(xiàn)婉約優(yōu)美的婦女形象，因此他的古裝仕女，既有發(fā)思古之幽情的地方，也有近代人物的美感、詩感、色彩感而貼近時代。在賀成筆下，善于張揚一種隱士風(fēng)和女性美。我以為任何美術(shù)家中的才智之士，對于前人的繼承只能增益，萬不能割斷，賀成是深明這一點的。賀成既有對古詩、古詞、古人物畫的醉心追摹，也有新藝、新風(fēng)、新筆墨。賀成近年歐洲之行后的創(chuàng)作，筆墨又有新的追求。以中國筆墨繪寫西方人物風(fēng)景，本非易事。他往往在即景即意的筆飛墨舞中，更關(guān)注著環(huán)境特征及其與人物共生共榮的文化語境。杜絕雕琢痕跡，也不受畫種歸宿的先驗羈絆，而一任滿蓄情感的藝術(shù)清泉自然流淌，墨彩交融，華美頓生。賀成的畫風(fēng)一向以穩(wěn)健、豪放名世，掃除荒疏、冷漠，而貫注著熱情、激奮。灑灑落落，痛痛快快，同時他的藝術(shù)追求還有別于“舊我”，不同創(chuàng)作、不同題材，抑以創(chuàng)新的意味和時代同步。無論是主旋律作品、古代仕女文人，抑或異國人物，都流露出貼近時代，難以言狀的審美效應(yīng)。故不揣老拙，為文推重于世。我有舊作詩：“天心不負人心苦，孤詣奇崛有大成。” 賀成，賀成，祝賀其成! 王學(xué)仲(著名書畫家，教授，中國書法家協(xié)會原副主席) 賀成的畫展內(nèi)容很豐富。很努力，畫了這么多好畫。古典人物畫得輕松、有新意，題字也好。 劉大為(中國美術(shù)家協(xié)會主席，著名畫家) 賀成不光人物畫得好，動物畫得也好，馬、狗、牛都畫得很生動。 劉勃舒(中國畫研究院原院長，著名畫家) 賀成，作為當(dāng)代中國美術(shù)界具有才情和代表性的畫家之一，用酣暢大氣、豐富多彩的筆墨語言借古開今，呈現(xiàn)出一種蓬勃的生命力之美。觀賞他的作品，讓人感慨于他精湛的繪畫創(chuàng)造力與敏銳的藝術(shù)觀察力，他數(shù)十年如一日地低調(diào)作畫，低調(diào)做人，致力于用自己的筆墨和心靈，繼承、發(fā)揚國畫筆墨之魂，終于建立起自己的獨特風(fēng)貌并打入觀者的心。賀成的畫，題材比較廣，有古代的、有現(xiàn)代的，有比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、有比較生動的，我覺得他是一位很有成就的畫家。 邵大箴(中國美術(shù)家協(xié)會理論藝委會原主任) 賀成先生是很突出的畫家，他是一位很全面的藝術(shù)家，是位勤奮的藝術(shù)家，同時還在各個方面善于思考，而且不斷地追隨時代的一些文化特征和藝術(shù)特征的藝術(shù)家。他有同代人共同的共性，他還有自己的獨特性，這個獨特性把現(xiàn)實的感受對一些藝術(shù)問題不斷追隨的思考，還有自己的藝術(shù)抱負集合在一起，所以他的畫達到了豐富性、多樣性、很精到。 賀成先生寄贈大作《飛廬片羽》詩文集一書，拜讀有感： 筆墨唱隨新視線，飛廬片羽集大觀。 書畫詩文成通感，從來雙管并和弦。 范迪安(中國美術(shù)館館長) 賀成的繪畫藝術(shù)概括起來就是八個字—雄魂秀魄，詩韻文心。這種藝術(shù)特質(zhì)在他創(chuàng)作的“主旋律”之作中表現(xiàn)尤為突出。因為此類畫當(dāng)下畫的人很少，畫得好的更少，而賀成卻多次獲得全國和省級展覽大獎。審視《前夜》、《青青河邊草》、《馬背上的歌》等作品，人們會感受到一種震撼的力度美，在水墨淋漓的交響中，在似亂非亂的群體性人物組合的高難度把握中，顯示出固有的寫實功力與水墨寫意技巧結(jié)合而煥發(fā)出的新意，激情洋溢的線條與塊面，展露出陽剛大氣?？少F的是，他們不是政治的說教，也不是單純的筆墨符號，而是以嫻熟輕松的筆墨語言，實現(xiàn)了戰(zhàn)爭題材的突破。戎裝、布衣、戰(zhàn)馬等“原件”，被畫家組合為雄渾的進行曲、交響樂，而且不乏筆墨情韻。然而，賀成的“雄風(fēng)”又不同于一些徒有表現(xiàn)效果的粗野，這原因便在于他從傳統(tǒng)文人畫中所悟出的筆情墨韻和內(nèi)秀之美，得剛?cè)峒鏉?。由于他對水墨畫修養(yǎng)的全面掌握，山水、花鳥亦能隨意揮寫，出手不凡，因而敢于將寫意山水、寫意花鳥技法用于人物畫創(chuàng)作之中。在一些大場面中，使畫面虛實相生，氣韻生動。在他心目中，人物也可以當(dāng)成花草、石頭、藤蘿等加以藝術(shù)處理，弱化其再現(xiàn)功能而強化其藝術(shù)審美功能，使作品更增加耐讀性。這種強化藝術(shù)本體語言的自覺追求，在他那些以“唐風(fēng)宋韻”為特征的作品中，表現(xiàn)得更為充分。如果說賀成在古代人物畫、仕女畫的創(chuàng)作上已達到得心應(yīng)手之境，甚至在某些方面發(fā)前人所未發(fā)，也許并不過分。 馬鴻增(著名美術(shù)理論家，中國美術(shù)家協(xié)會理論藝委會原副主任，江蘇美術(shù)家協(xié)會理論研究會長) 賀成基本功非常扎實，那個馬的造型、人物的造型，我都覺得都是一流的，絕對沒有人能和他比。 孫克(中國美術(shù)家協(xié)會藝委會主任) 賀成的訪歐之作，雖屬即興，卻是個性昭昭、新意多多的。 亦中亦西 賀成的歐游，不只是用中國筆墨來畫外國人物，而且用中國筆墨來表現(xiàn)異國景觀。其成功的寫景作品，既似中國山水畫，又似用彩墨描繪的西洋風(fēng)景畫。 賀成的圖式已經(jīng)具有較為鮮明的個性特征，沒有用傳統(tǒng)山水畫的筆墨來遷就變化了的對象，而是自出機杼，自立皴法，在捕捉形態(tài)神韻上下功夫。 亦人亦景 畫冊中涉及的人物畫作品，多數(shù)附麗著相應(yīng)的景襯，頗為有趣地表現(xiàn)了“典型環(huán)境中的典型人物”。這些作品，在即景隨意的筆飛墨舞中，更關(guān)注著環(huán)境特征及其與人物共生共榮的文化語境。作品中杜絕了雕琢痕跡，也不受畫種歸宿的先驗羈絆，而一任漫蓄情感的藝術(shù)清泉自然流淌。 亦墨亦彩 興許與作者豪放的藝術(shù)旨趣有關(guān)，似覺僅僅依靠運墨，難以暢抒胸臆；又與他過去曾有的西畫情結(jié)相系，色彩會不時騰躍出來效勞于他的中國畫表現(xiàn)。在賀成的中國畫作品中，向來著力于墨、彩的交織、交融。致力于墨彩并舉，以墨醒彩、以彩亮墨。 丁濤(南京藝術(shù)學(xué)院教授) 高舉人物畫精神的火把(節(jié)選) 《天邊的云》和《喜悅》是賀成人物畫探索的一個高峰。在這兩幅作品中，人物神情的捕捉和人物形體的塑造，不僅準(zhǔn)確扎實，而且完完全全消解在傳統(tǒng)筆墨的抒寫中。這里，實際隱藏了兩個技藝上的難度：一是人物造型關(guān)，要求在準(zhǔn)確、扎實的造型上求生動求神韻；二是筆墨關(guān)，即這些造型要通過筆墨去表達，而筆墨又是中國畫藝術(shù)精神最精粹的體現(xiàn)，其博大精深與技巧的難度又非一朝一夕能夠奏效。賀成的西藏組畫不僅顯現(xiàn)出他通過傳統(tǒng)筆墨駕馭人物造型的高超技巧，而且顯現(xiàn)出他筆墨個性上的顯著特征。比如，他特別善于用細勁有力的勾線，和破筆滋潤的潑墨構(gòu)成一種對比，無論破筆散鋒還是蕭散隨意的勾線，都表現(xiàn)出迅疾果敢的力度，豪放之中見奇崛；筆墨既巧又狠，簡約之間，似乎始終貫注著一股蒼辣之氣。人物畫既具有山水畫的氣質(zhì)和風(fēng)骨又有花鳥畫的文脈與靈秀，這也就形成了賀成藝術(shù)個性的獨特特征。 賀成西藏組畫里所高舉的人物精神的火把以及那精神里透現(xiàn)出激越、健康、亢奮的情感，那是我們久違了的，現(xiàn)在很少能夠看到的東西，但那又是人類最高尚、最不能丟棄的東西。精神、風(fēng)貌、信仰，我堅信，正是這種東西打動了我，也鼓舞了我。 尚輝(著名美術(shù)評論家，《美術(shù)》雜志總編) 人物神態(tài)、色彩很好?！督菟抉R》一畫構(gòu)圖好，反映出白居易這位愛國憂民的詩人情懷。其中異域風(fēng)情很有特色、很開眼界，山水奇特，《富士夕照》很有詩意。這部分畫在展覽中很增色。 看了《馬背上的歌》一畫，給了一個過來之人對那個年代的深情回憶。畫的意境好，人物形象生動，得獎是自然的。 知章賀鑄史鑄名，可賀賀成新有成。 書畫古今共醉我，非因姓同因藝同。 觀賀成新作展答記者問，并贈賀成侄。 賀敬之(著名詩人，原文化部部長) 時代濃縮畫派精魂 —《欲與江山共嬌》的意義(節(jié)選) 眾所周知，以傅抱石為領(lǐng)軍主帥的“新金陵畫派”，對20世紀(jì)中國畫的發(fā)展作出了重要貢獻。畫派第一代九老，均已成為歷史人物，但他們那種“筆墨當(dāng)隨時代”的創(chuàng)新精神，深入生活、師法造化的現(xiàn)實精神和激情洋溢的寫意精神，卻通過當(dāng)年的言傳身教，通過他們傳世的山水畫、人物畫作品和諸多論著，而長存于天地之間，并深深地影響著他們的傳人和后輩畫家。我有幸從1973年起與他們中的好幾位多有密切聯(lián)系，成為忘年的“文”“畫”之交，也是畫派后期藝術(shù)創(chuàng)造的見證者。在前賢們離世之后，出于敬仰之心和歷史責(zé)任感，我花費了五年時間，于2008年完成專著《新金陵畫派五十年》，梳理了畫派的發(fā)展歷程和獨特價值，也憶寫了我對他們?yōu)槿藶樗嚨姆N種感受和認(rèn)知。無獨有偶，賀成長期工作在金陵畫派的發(fā)祥地江蘇省國畫院，身受諸多前賢教誨，成長為當(dāng)代中國人物畫大家。先賢們的音容笑貌?？M繞在他的腦海之中，進而產(chǎn)生了要畫他們的強烈愿望。嘔心瀝血三年，三易其稿，終于如愿以償。這是一件完全發(fā)自內(nèi)心的、無人指派任務(wù)的創(chuàng)作，故而更具有不同尋常的意義。對此我感同身受，更能理解賀成的赤誠之心和慘淡經(jīng)營。以下從三方面闡述。 (一)題材的突破性與人物的傳神寫心 (二)詩意的構(gòu)思與超時空的藝術(shù)構(gòu)成 (三)中西融合的筆墨表現(xiàn)力與形象塑造力 馬鴻增(著名美術(shù)理論家，中國美術(shù)家協(xié)會理論藝委會原副主任，江蘇美術(shù)家協(xié)會理論研究會長) 我還挺喜歡他的海外風(fēng)光《斯里蘭卡風(fēng)情》、《德國啤酒節(jié)》等，說不定將來中國畫人物畫從賀成開始還能走向世界，外國人看了，覺得“畫的是我們”，一定很高興，也會感覺很欣慰。 劉龍庭(著名理論家) 責(zé)任編輯：王潔 |
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