精妙雅秀 匠心獨(dú)具——讀陳修范的“四季”組畫(huà)
| 2002-12-16來(lái)源：江蘇省國(guó)畫(huà)院 |
許青 陳修范是已故著名工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家、工藝美術(shù)家、美術(shù)教育家陳之佛教授之幼女，現(xiàn)為江蘇省花鳥(niǎo)畫(huà)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。“謝公最小偏憐女。”修范幼承過(guò)庭之訓(xùn)，長(zhǎng)得薪火之傳，積學(xué)專攻四十余年，深得陳門(mén)畫(huà)家之真諦。其所繪《松鷹》《朝霞》《梧桐棲鳩》《春晴聚禽》《芙蓉雙鴿》等，神情氣爽、端莊明麗、章法謹(jǐn)嚴(yán)、筆墨精細(xì)，全然乃父風(fēng)范，而又自見(jiàn)性靈。其他諸畫(huà)作，也都不離傳承，而又自出新裁，在題材、意趣和表現(xiàn)技法上，相其所宜，多所開(kāi)拓，令人目睹為之一快。 繪畫(huà)是對(duì)生活能動(dòng)的藝術(shù)反映。“春秋代序，陰陽(yáng)慘舒，物色之動(dòng)，心亦搖焉。”這種感應(yīng)，對(duì)于花鳥(niǎo)畫(huà)家尤其靈敏，因而《小山畫(huà)譜》有“四知”之說(shuō)。而一個(gè)素養(yǎng)豐厚的畫(huà)家，在對(duì)生活的觀察和意趣的引發(fā)上，總有其獨(dú)特的領(lǐng)悟，發(fā)為筆墨，進(jìn)而表現(xiàn)為作品的個(gè)性和特有的情趣。 陳修范的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，在不同節(jié)候有著各不相同的藝術(shù)表現(xiàn)。其描寫(xiě)春夏秋冬的四季圖，既顯現(xiàn)了時(shí)序的嬗變，又含蘊(yùn)著幽邃的情思。春的明媚是人們贊頌的永恒主題?！洞骸穮s別具神思，處處著眼于新生的萌動(dòng)：崛起的樹(shù)干，青嫩的枝葉，初發(fā)的蘗芽，蓬勃的幽蘭，以及喁喁顧盼的春禽，透露出“偏驚物候新”的喜悅，令人興奮激動(dòng)，充滿對(duì)未來(lái)的憧憬和希望。夏為朱明，氣赤而光明。人苦炎暑，常多清陰消冬（局部）暑之作。 而《夏》卻破棄舊俗，著力于表現(xiàn)“朱明盛長(zhǎng)，敷與萬(wàn)物”、“敷華就實(shí)，既阜既安”的豐茂景象。參天的銀杏枝葉蔥蘢，濃陰如蓋，熏風(fēng)含暖，細(xì)果初實(shí)。四只靈雀載飛載鳴，穿引其間，一種自在得意之情，令人感到融融夏日，竟是如此可愛(ài)?！肚铩吠瑯觿e具匠心。它不是一般地描繪秋高氣爽或秋的蕭瑟，而是以“木葉動(dòng)秋聲”的特定情景來(lái)表現(xiàn)“高風(fēng)催節(jié)變”的特有意趣，從而開(kāi)拓出新的境界?？矗瑑芍旮叽蟮膯棠?，在西風(fēng)颯爽中，疏葉披離，由綠抹黃；一雙禽侶，棲止在空巢旁的樹(shù)干上，偎依相顧，面臨節(jié)候的巨變，相互撫慰，相互鼓勵(lì)，相互信賴， 在凜冽的秋氣中閃現(xiàn)出一道溫馨的寧謐，令人油然而生敬重之心。深冬雪景，也是歷來(lái)常見(jiàn)的畫(huà)題。 但修范的這一幅《冬》，則又顯示出新的含蘊(yùn)。粗大挺勁的松干上，白雪壓枝，素裹紛披。在積雪初融的空隙處，低重的針葉已破凍而出。一群鳥(niǎo)雀散棲在裸出的枝干上，或低頭俯視，或?qū)δ窟b顧，或摩肩心語(yǔ)，似乎都已感受到未至將至的春的訊息，使人聯(lián)想到英國(guó)詩(shī)人雪萊“冬天來(lái)了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎”的名句，悠悠然為之神往。這一組畫(huà)構(gòu)思精巧，不落俗套，經(jīng)營(yíng)布置，各得其宜，特別是禽鳥(niǎo)的配置，于傳神起了“點(diǎn)睛”的作用。 修范的畫(huà)旨趣高妙，取材多樣，南國(guó)的神秘溫謐，東籬的清雅高潔，晨荷迎曦，凌波帶露，翠翎草蟲(chóng)，水葉花汀，凡此天工造化，盡入神理，總能引人沉思，發(fā)人遐想。前賢說(shuō)：“詩(shī)是無(wú)形畫(huà)，畫(huà)是有形詩(shī)。”修范以畫(huà)筆寫(xiě)詩(shī)情，以詩(shī)心入畫(huà)意，寄興幽遠(yuǎn)，韻味無(wú)窮。 責(zé)任編輯：王潔 |
