創造大美的新境界——傅二石先生山水畫印象
| 2016-01-24來源：江蘇省國畫院 |
席小平 當代著名畫家傅二石先生給我的第一印象是大氣、豪爽，既有著長者風范，又有著文人的儒雅。他是當今畫壇為數不多每每敢于直言不諱，肯發表自己真知灼見的人，他更是當今畫壇成績顯著，成功地將自然與人物精神有機融合在中國傳統大山水畫領域繼承、發揚和創新中頗有建樹的藝術家。 首次觀傅二石先生的山水畫是幾年前，那是一個新年的清晨，我拿起一冊朋友送來的嶄新的掛歷，只見畫面氣勢開張、云騰霧潤，那清新的意境，明晰的思路，秀美而高雅的格調，頃刻間便給我留下了深刻的印象。這些作品中浸透著的是那種放達的性情，如大海般的氣魄，乃至一種無比開闊的人生境界，不僅使我看到了一代大師傅抱石的遺風，而且感到了一代名家已具規模的風貌。好長一段時間，我的心都被這種感覺深深地浸漫著、感染著。 不久前在中國美術館舉辦的“傅二石山水畫展”上，我有機會觀賞了這位名家的系列作品。我陪著領導人，站在那一幅幅栩栩如生、仿佛張揚著生命的畫卷前，我卻真真地感受到了那撲面而來的自然與生命、藝術與精神、真善美有機交融的濃濃氣息。那一刻，我真正地感受到了眼前的藝術家是在用心去感悟人生，感悟世界，感悟藝術與道德的和諧境界，是在創造一種藝術大美的新境界。我十分驚詫，真沒想到短短幾年，他又有了如此明顯的進步，幾乎就是一種可以譽為飛躍的跨越啊。 就在那天深夜，于靜靜的長燈下，我細細地品讀了傅二石先生送我的那本新山水畫集。那是何等的令我激動和欣喜呀，我感慨于他筆下那一幕幕山的雄偉?！肚Х迦朐茍D》、《人間仙峰武陵源》，那均是一些大幅的畫卷，在那些畫卷中，山以偉岸的身軀拔地而起，仿佛乃天之召呼，高聳入云；山乃一身鐵色，吞飲著四季的風霜雨雪；山乃一身鐵骨，保持著對沃土真誠的遵從，完成著矗立天地的形象；山在那無邊無際的蒼穹下，展示這真正的巍峨，展示著真正的千載更迭和永遠的不朽。 《深山春早》、《醉臥南山陲》則使我陶醉于他筆下山的那一份盎然生機之中。那是一些不大的山水畫。在這些山水小品中，觀云繚繞，品鳥爭鳴，聞溪低語，聽松高歌，我忽然頓悟，這山原來如此的生機盎然，這山原來與世間的萬物一般，也同樣擁有著如此深切的感知和清晰的悟性。 《虹飛千尺走雷霆》、《高山流水覓知音》、《赤壁舟游》則呈現著作者筆下山的那份坦蕩。那是無數次的山雨欲來，那是無數次的狂風驟雨過后，那又是一次次的雨打山脊、飛流直下，乃至一種山體塌垮的先兆。然而，在他的這些作品中，無論是雨的狂瀉、水的飛動、泥漿的滾動和瀑布飛泉，沒有凄楚，沒有傷感，而只有坦蕩，只有藝術家讓生命聽從自然的那份真摯的寫照。 《山居圖》、《日日憑欄洗耳聽》、《溪山無盡》等系列新作，則使我漸漸步入那份寂靜，使我開始寄情于這些山水的寧靜之中。在這些作品的畫幅中，春夏秋冬，日起月落，看不見山的微笑，聽不見水的絲語。山總是把思緒和情感少少地流露，而把多多的含蓄留給讀者和欣賞者，從而使人們擁有了一大片想象的天地，使人產生出一種不著一言，盡得風流的感慨，使人有了此時無聲勝有聲的一種徹悟。畫家那自然灑脫的筆墨揮灑間，使人全然領略到了一種不斷提升的、震撼人心的沖擊的力量，那是一種大美的境界，一種作者所追求和創造的大山水美的新境界。細細思考，概括有三： 一、筆墨學養的大境界?！肮P墨”作為中國畫的精髓，乃國畫審美情趣的重要載體。作為一名中國畫畫家，除對生活要有獨到的見解、真摯的情感外，具備筆精墨妙的繪畫表現技巧及多方面的文化修養均是極為重要的。常言“余音繞梁，三日不絕”，而一幅好畫，同樣也會令人難以忘懷。其魅力所在，除去能看得見的形象外，更在于其筆墨之外看不見卻可以感知的某種氣息，而這種氣息較之畫面更為重要，它乃作品的“意境”、乃作品的靈魂所在。 細細閱讀傅二石先生的山水作品，不時會見一種純樸的文人君子的超然之氣。數十年的廣博積累，奠定了他扎實、系統、完善的創作功底。他的山水畫，筆力雄強，蒼勁，剛健而清新，每每將畫家的內在氣質、學養、藝術神思與筆墨意象融為一體地展示出來，時時地透視著畫家筆墨修養的一種大境界，洋溢出一種濃郁而強烈的人文情懷，從而使讀者和欣賞者也能從中感受到他在揭示作品內在精神和理想追求中的那種大美新境界。 二、創新形式的大境界。在他的筆下，無論山、云和水，無論從筆墨的表現、章法的運用、形式的創造，還是氣勢的烘托及整體把握上，都大膽地創新，都有意識地在營造著一種宏大的氣息，并在這種氣息的氛圍中不時地大中求變、求靈、求新，乃至求靜，并始終地張揚著自己的藝術個性。如布局，他不時會像他父親傅抱石先生一樣，將山峰的峰頂伸出紙外，或者頂著畫紙上邊，不留天空，進而打破傳統格局，形成遮天蓋地的磅礴氣勢。每每筆墨豪放而不乏細膩，畫面豐富深邃而又疏朗悠遠。既體現出傅家山水畫灑脫、嚴謹、用筆恣肆、畫面豐富且參差變化之美，又排除了瑣碎、堆砌的通病，真正體現出中國山水畫澄懷味象的審美追求。標志著他找到了屬于自己的表述語言，逐漸地走向了成熟和完美。 三、時空審美的大境界。藝術的目的往往在于創新與創造。對于近現代中國畫家來講，無論持何種藝術觀點，進行何種藝術實踐，都要面對如何在傳統的基礎上，創造出中國畫的現代形態這一歷史課題，這是衡量畫家成功與否的標準，傅二石先生善于經營大時空、大氣象、大境界。他的這種審美追求決定了他要走藝術創新之路。 《黔西風光》、《洛基山俯瞰》、《春之泉》、《飛流直下三千尺》，在這一幅幅作品中，線條和筆的變化，巧妙運用“三遠”空間的處理手段，使畫面層層推進，進而營造出大時空、大境界。《黃山朝暉》縱橫數百里景色，以高遠、平遠、深遠之法，近景、中景、遠景之妙，突顯出山勢之奇崛，云靄之蒸騰。不拘時空地自由組合，從而形成了一種規模，一種仙境般的旖旎壯麗。依據畫家心中的感受，去表現大自然綺麗醉人的美好景色。使觀者身臨其境。 于是，讀這些成功的作品，心中便會產生出種種深刻的啟迪：即一個真正的畫家，是不屑于步他人后塵的；而一個真正有真知灼見的畫家，更不會重蹈自己的舊轍。只有那些不斷深入生活，不斷感受現代生活氣息，自覺融入現代文化潮流之中，不斷豐富、發展、創新的藝術家，才能夠永遠保持常青的藝術生命。記得一位著名的美術評論家曾經寫過這樣一段話：“只有撥開藝術淺層的浮云，深刻領會藝術深層的耕耘之后，繪畫家才能夠攀登在繪畫語言的巔峰上，建構他所感知的藝術世界，去確立其生命與藝術的家園?！蔽蚁?，傅二石先生正是這樣一位撥開藝術淺層浮云，深入藝術深層的藝術耕耘者，正是這樣一位在大藝術、大審美的心靈空間構筑自己豐富、獨特、新穎的藝術天地，用自己的言行和圖式，多層次、多方位地詮釋了中國傳統與現代、歷史與現實之間的屏障，不斷實現著自己的藝術理想，為中國大山水畫的審美帶來諸多創新和思考的藝術家。這無疑已成為他取得成功的最重要的標志。 2007年1月于北京中關村責任編輯：王潔 |
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