張榮東
畫家傅二石曾歷經(jīng)磨難，但命運(yùn)的多舛并沒有銷蝕他的藝術(shù)精神，他總是笑對(duì)人生。他遍歷名山大川，以如椽之筆，畫胸中丘壑；他樂見新朋舊友，多少傷心事，盡付笑談中。傅二石曾畫過一幅《醉僧圖》，題款是清人黃易的一副對(duì)聯(lián)：有酒學(xué)仙，無(wú)酒學(xué)佛。從中不難品出傅二石那種自然放達(dá)的性情，這也頗具其父傅抱石之風(fēng)。有了這樣的性情，才會(huì)有那種氣蘊(yùn)山河的藝術(shù)胸襟，才會(huì)有對(duì)人生藝術(shù)的沉醉與癡迷。
傅二石的山水畫云蒸霧潤(rùn)，氣韻生動(dòng)，與傅抱石的大氣磅礴相比，更多幾分靈秀婉麗。他并不固守家學(xué)，也不追求個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的恒定，和他的為人一樣，他的畫中流動(dòng)的是自然的韻致，真摯的情懷，雋永的內(nèi)蘊(yùn)??那是一種充滿陽(yáng)光氣息的剛健質(zhì)樸的美。
傅二石目前應(yīng)邀到山東新聞書畫院作畫，年已65歲的他依然如青年般勤于思而敏于行，他在作畫的間隙還同記者說古論今，談笑風(fēng)生，令人如沐春風(fēng)。
記者：您的家學(xué)淵源會(huì)令許多人感到艷慕，繼傅抱石之后，您和傅小石都在畫壇上卓然有成。這并不多見，一家人都畫畫并不難，但要想畫到你們那種既繼承家學(xué)又風(fēng)格獨(dú)具的高度就很不容易，您能談?wù)勥@方面的情況嗎？
傅二石：傅家的子女有五人是畫家，其中三個(gè)在海外，個(gè)人也都還有點(diǎn)小成績(jī)，我想這和繪畫世家的出身是有很大關(guān)系的。我的父親傅抱石是畫家，母親也做過中學(xué)美術(shù)教師，家里常常畫家云集，耳濡目染，從少年時(shí)就覺得畫畫是世界上頂重要的事。小時(shí)候父親常讓我?guī)退心?，一磨就是兩個(gè)鐘頭，那時(shí)我覺得畫畫有時(shí)也是一件苦差事。后來大了父親就給我們看中外的一些畫冊(cè)，還讓我們兩兄弟背著畫夾到重慶郊區(qū)寫生。父親反對(duì)我們臨他的畫，而是讓我們臨《芥子園畫譜》，打好傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)。再后來到外地上學(xué)，每次回家都要交“作業(yè)”，一般是臨摹古人的畫，父親都要仔細(xì)檢查，指出優(yōu)劣。經(jīng)過這樣的階段后我們才開始真正理解父親的筆墨，父親的畫每一筆都強(qiáng)調(diào)其整體效果，風(fēng)格大氣磅礴，和諧統(tǒng)一，給我以很大的教益。
我們之所以能有今天的創(chuàng)作畫貌，更重要的是得益于父親的藝術(shù)觀念，一方面他對(duì)中國(guó)的民族文化傳統(tǒng)有著極強(qiáng)的自豪感，始終堅(jiān)持保存和發(fā)展傳統(tǒng)，“要像保護(hù)眼珠一樣保護(hù)中國(guó)傳統(tǒng)中好的東西?！蔽覀冏鲎优纳钍芷溆绊?，在中國(guó)畫“衰亡論”甚囂塵上的九十年代，我常想起父親的話，“中國(guó)人趕超世界水平指的是工業(yè)，繪畫我們不比任何國(guó)家差?！薄爸袊?guó)畫家完全可以走進(jìn)世界藝術(shù)之林，如入無(wú)人之境?！绷硪环矫嫠终J(rèn)為因循守舊會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)的了無(wú)生氣，因此既要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、珍視傳統(tǒng)，又要以革新為己任。傅抱石也是革新的楷模，他的革新使毛筆得到了解放。
記者：不可否認(rèn)的是，傅抱石一方面作為父親給了您以很深的教益，但另一方面作為繪畫大師的傅抱石又是不可學(xué)的、難以逾越的，您有時(shí)是否感到深厚的家學(xué)也是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造的“自我”的一種束縛？
傅二石：我不追求和父親繪畫的相似。父親的作品現(xiàn)在價(jià)格很高，很多人去模仿、臨摹，獲得了很多好處，在我看來這都是毫無(wú)價(jià)值的。我個(gè)人的修養(yǎng)、性格決定了我的畫路，但并非說就沒有受父親的影響，比如說父親有很出色的概括能力，處理細(xì)節(jié)不過于簡(jiǎn)單又不過于瑣碎，他哪怕是畫小畫也像是畫大畫，我對(duì)這樣的境界是一直孜孜以求的。我個(gè)人的創(chuàng)作不太喜歡標(biāo)新立異，藝術(shù)不應(yīng)脫離生活脫離社會(huì)，藝術(shù)的生命力在于師造化中，我堅(jiān)信只有體驗(yàn)生活，在生活中才能找到創(chuàng)作的靈感。藝術(shù)的追求是無(wú)止境的，我同時(shí)堅(jiān)信中國(guó)畫的前途，中國(guó)畫還沒有窮途末路，它還有很大的發(fā)展空間，更重要的是群眾還需要這個(gè)東西。對(duì)于那些關(guān)于中國(guó)畫的方法落后了之類的奇談怪論，我完全置之不理，藝術(shù)不同于科學(xué)的發(fā)展，我們要追求更新的電腦，但藝術(shù)完全不是一回事。
記者：您談到了群眾對(duì)藝術(shù)的需求問題，很多人認(rèn)為這個(gè)問題是老生常談，其實(shí)這個(gè)問題在很多人那兒始終都沒有被解決，藝術(shù)的讀者問題近年來在西方受到了前所未有的重視，并不是只有我們才強(qiáng)調(diào)人民的需求。按照接受美學(xué)的解釋，讀者的欣賞與接收時(shí)作品完成的標(biāo)志，重視讀者是很有必要的，近年來出現(xiàn)的有些所謂“先鋒”的東西背后其實(shí)是對(duì)廣大欣賞者的一種藐視與挑戰(zhàn)。
傅二石：有一些人受西方的影響，單純表現(xiàn)主觀、荒誕的東西，這一類人被我從藝術(shù)家的行列中去掉了，它們的藝術(shù)沒有生活，而是在某種觀念形態(tài)下機(jī)械的拼湊。我這個(gè)人有點(diǎn)傳統(tǒng)甚至保守，有人宣稱凡是傳統(tǒng)的東西都是廢紙，那什么畫才不是廢紙呢？這沒有樣板沒有標(biāo)準(zhǔn)，傳統(tǒng)也不是固定不變的東西，當(dāng)時(shí)我父親的“抱石皴”曾被罵得狗血噴頭，報(bào)紙上還專門登出打油詩(shī)來諷刺打擊，說什么“遠(yuǎn)看像冬瓜，近看像蛤蟆，原來是國(guó)畫，哎呀，我的媽”。但后來也成了傳統(tǒng)，這里面不單純是技巧的東西，關(guān)鍵還在于人們審美習(xí)慣與標(biāo)準(zhǔn)的變化。
我認(rèn)為畫家一定要深入生活，世界非常美，造化萬(wàn)物無(wú)所不美，黃山、廬山、無(wú)名山、大沙漠都美得不得了。那還要畫家干什么？那是因?yàn)槊酪l(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)美是藝術(shù)家的“特異功能”。不少人到泰山、廬山、黃山，認(rèn)為沒有什么，但對(duì)藝術(shù)家來說必須對(duì)美有特別的敏感。
記者：那應(yīng)該是一種詩(shī)人般的敏感，我接觸過一些畫家，發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的畫家大都有詩(shī)人的氣質(zhì)，那種對(duì)事情敏銳的感知，情感的真摯，思維視角的獨(dú)特，使他們的作品區(qū)別于一般的畫家。
傅二石：嚴(yán)格講畫家如果沒有詩(shī)人的氣質(zhì)就很難稱得上是一個(gè)出色的畫家，畫家要有對(duì)美的強(qiáng)烈的、獨(dú)特的敏感才能使他從平常的東西中挖掘出獨(dú)特的審美價(jià)值，畫出給別人以不同感受的作品。泰戈?duì)柕脑?shī)也是寫平常之物，但卻格外具有打動(dòng)人的力量。這也是畫家與畫匠的區(qū)別所在，認(rèn)真說起來許多自稱畫家的人其實(shí)是畫匠，許多過分注重玩弄技巧、過早追求個(gè)人風(fēng)格、過早追求名利的人，結(jié)果往往連稱之為畫匠都勉強(qiáng)，這實(shí)在是他們始料不及的。我對(duì)自己的評(píng)價(jià)是：當(dāng)了許多年的畫匠，現(xiàn)在才開始脫離。我曾跟朋友說過，我為了知道把一張白紙變得普通人愛看的畫作，由于我生性愚鈍，竟用了幾十年的時(shí)間，對(duì)于有人剛出道幾天就自封大師，我非?！熬磁濉?。
記者：我在采訪孫其峰先生時(shí)他就曾談到自己的學(xué)生要蓋紀(jì)念館，求他題字，他勸學(xué)生不要蓋什么紀(jì)念館，不好。但學(xué)生過了幾天又來找他，說老師我改了，不叫紀(jì)念館了，改成“展覽館”，孫先生當(dāng)時(shí)就說，地瓜叫紅薯和白薯又有什么區(qū)別？我覺得不少所謂的“大師”就是這些方式立起來的。
傅二石：現(xiàn)在蓋紀(jì)念館的大有人在，真正的大師應(yīng)把藝術(shù)當(dāng)作自己的生命，哪有時(shí)間去考慮自己的紀(jì)念館蓋在哪里的問題，這是非常不正常的風(fēng)氣，是荒唐的，許多有成就的歷史名人還沒有一座像樣的紀(jì)念館，小有成就就大興土木，樹碑立傳，置古代名人于何地？我到悉尼辦畫展時(shí)，記者問到中國(guó)繪畫的現(xiàn)狀，我提到了畫界一些人急于當(dāng)大師的風(fēng)氣，報(bào)紙登出來后，在當(dāng)?shù)厝A人中引起了強(qiáng)烈的抗議，有人當(dāng)面指責(zé)我，你為什么要這樣？你知道這樣得罪了多少人？后來我才知道，已經(jīng)來澳洲的畫家，每個(gè)人都自稱大師，所以我把每個(gè)人都得罪了（笑）。
記者：能談?wù)勀甑膭?chuàng)作狀態(tài)嗎？
傅二石：我熱衷于細(xì)心地體察大自然本身，不要有成見、非名山大川不可，往往是在最不為人注意的地方才能發(fā)現(xiàn)真正的美。我們現(xiàn)在條件好了，比起前輩來說，能看到更多秀麗的山川江河，我努力去尋找它們的詩(shī)意與美感。對(duì)于一個(gè)畫家來說，要想保持創(chuàng)作的生命力，除了體驗(yàn)生活，別無(wú)他路。體驗(yàn)生活有豐富的內(nèi)容，藝術(shù)的感受只有在生活中才能變得越來越豐富，生活是中國(guó)畫取之不盡的源泉。一想到這一點(diǎn)，我就覺得有做不完的事情。
記者：能否談?wù)勀鷮?duì)這次山東之行的期望？
傅二石：我曾在山東生活多年，也有很豐富的經(jīng)歷。山東尤其是濟(jì)南屬人文薈萃之地，人們對(duì)藝術(shù)的理解、對(duì)書畫的愛好及欣賞能力都值得重視。從當(dāng)前來看，濟(jì)南畫壇出色者很多，有很多知音，我希望能和齊魯畫家有更多的交流，使自己的藝術(shù)在交流中得到提高。當(dāng)然，也希望有更多的人來欣賞、收藏我的作品。
（傅二石，1936年生，江蘇國(guó)畫院山水畫室主任，一級(jí)美術(shù)師，傅抱石紀(jì)念館館長(zhǎng)，江蘇文德山水畫研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)美協(xié)會(huì)員。）
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