褪去鑼鼓見本色 江蘇省美術(shù)家協(xié)會主席周京新訪談錄
| 2017-02-09來源：新華日報 |
南藝美術(shù)學(xué)院院長、江蘇省國畫院院長、江蘇省美術(shù)館館長、江蘇省美術(shù)家協(xié)會主席……諸多頭銜之下，周京新的本色是什么？ 
△ 訪談中的周京新充滿睿智和激情 毛艷 攝
周京新 江蘇省國畫院院長。江蘇省美術(shù)館館長。南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長，教授、博士生導(dǎo)師。中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫藝術(shù)委員會委員，江蘇省美術(shù)家協(xié)會主席。中國國家畫院特聘研究員。中國藝術(shù)研究院特聘美術(shù)創(chuàng)作研究員、博士生導(dǎo)師。政協(xié)江蘇省委常委。享受國務(wù)院頒發(fā)政府特殊津貼。中國畫作品獲得第六屆全國美展銀獎，第七屆全國美展銀獎，第八屆全國美展優(yōu)秀作品，第九屆全國美展優(yōu)秀作品獎，第十屆全國美展銅獎。  春節(jié)前夕，江蘇畫壇的領(lǐng)軍人物周京新在四明山莊面東的工作室里接受了本報記者的采訪，就學(xué)術(shù)與創(chuàng)作、崗位與責(zé)任、家庭與擔(dān)當(dāng)?shù)仍掝}，坦率發(fā)表了自己的觀點、看法和親歷。 【學(xué)術(shù)之思：我們要構(gòu)建實實在在的學(xué)術(shù)圈】 記者：您表白自己是一個“筆墨派”。那您怎么看待精神與技法之間的關(guān)系？ 周京新：我一直認(rèn)為，中國畫最獨特的語言就是筆墨，這種筆墨語言至少有2000多年歷史了。在這樣一個漫長的審美時空里，中國畫一直在走構(gòu)建筆墨、豐富筆墨、凈化筆墨、延展筆墨的路徑，出了一批了不起的大師。他們各自不可替代的貢獻(xiàn)中有一個共同點，那就是文脈純正又開天辟地。 記者：可否說得具體一點？ 周京新：筆墨是中國畫所有構(gòu)架和形態(tài)的核心，它是傳統(tǒng)繪畫語言的主體。在我看來，筆墨之中的精神與技術(shù)是不可分割的，就如同人身上的血和肉。有些人過分鼓吹精神，但是倘若你的技術(shù)只有三分，你說我的精神是十分，這顯然是不可能的。事實上，形式與內(nèi)容、精神與技術(shù)一定是交融的，這是一體兩翼。過分地鼓吹任何一端，都是偏頗的。最糟糕的是現(xiàn)在一些搞專業(yè)的人也不懂筆墨，甚至拿速寫當(dāng)筆墨，這就好似把廣場舞當(dāng)芭蕾，拿比薩當(dāng)煎餅一樣，根本就不是一回事。 記者：現(xiàn)在不少畫家熱衷于搞大畫，展覽上也仿佛是大尺幅作品備受青睞？您怎么看？ 周京新：不能說大畫就不好，但是大小如果變成了評價作品好壞的一個標(biāo)準(zhǔn)，那肯定是不對的。梁楷《潑墨仙人圖》只有一兩尺，為什么卻能萬古流芳？這當(dāng)中我覺得有兩個現(xiàn)實原因，一是現(xiàn)在的展館場地大，大家不畫大畫，會覺得撐不起來；其次，許多人認(rèn)為，大畫能體現(xiàn)創(chuàng)作過程的艱辛，在評獎、展覽時有印象分、同情分。其實我認(rèn)為，中國畫首先要符合人體功能的負(fù)荷，比如說你一筆上去，高度太高上不去了，你得架凳子、站梯子，這實際上就是超負(fù)荷，超越了人與筆、墨、紙張這些創(chuàng)作媒材之間的符合度，那是違反自然法則的。大畫很難一氣呵成，總會有制作的成分，甚至要打底稿，一筆上不去，架上梯子再來第二筆。這是這個時代的產(chǎn)物，我們看古人的繪畫，很少有丈二的。大畫要畫得精彩，更要有筆墨的功夫 
△ 鷺·魚系列 周京新 繪
記者：如今畫家的排場越來越大，展覽場面也越來越大，很是熱鬧，這種現(xiàn)象您怎么看？ 周京新：我比較喜歡戲曲。當(dāng)下的畫壇，如果用戲曲來做個比喻的話，那就常常是“楊門女將”全出場時的濃墨重彩，人人打扮得花枝招展。其實戲曲行當(dāng)里，如果要看你的本事，不是看你能擺上多大的排場，而是要一個個上來唱的，本事都在身上，一個亮相就抖出了你的功底。至于后面可以有背景音樂也可以沒有，甚至一把京胡就夠了。我們現(xiàn)在的畫壇，唯本事立身的人太少了，全是讓人眼花繚亂大場面，其實許多人混在里面魚目混珠、濫竽充數(shù)。畫壇上許多江湖騙子在耍，像呂鳳子、陳之佛這些藝術(shù)成就卓越的老先生，現(xiàn)在倒無人問津。我呼吁，不要添加劑、不要有霓虹燈、不要千鑼萬鼓，要構(gòu)建一個實實在在的學(xué)術(shù)圈。只有學(xué)術(shù)受到全社會的尊敬，中國畫才有希望。 記者：從事美術(shù)教育這么多年，您認(rèn)為其中還存在哪些需要厘清的問題？ 周京新：我對南京藝術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)是非常有感情的，我從1980年一直到現(xiàn)在都在這里。我一直在努力，因為有希望，現(xiàn)在學(xué)校里“70后”這一批也已經(jīng)上來了。很多高校的中國畫教育已經(jīng)不純粹了，而我們還在堅守。我始終堅持教給學(xué)生最經(jīng)典的傳統(tǒng)，禁止臨摹明清以后的作品。我們當(dāng)下的高考美術(shù)招生只考素描和色彩，高考培訓(xùn)班都是前蘇聯(lián)學(xué)院派的塊面式教學(xué)方法，這與中國畫的藝術(shù)需求是脫節(jié)的，為此我還寫過“兩會”提案，呼吁改革?，F(xiàn)在南藝的中國畫教學(xué)，可以說在全國都是走在前面的，而這種引領(lǐng)，實質(zhì)上是對中國畫傳統(tǒng)本質(zhì)的堅守和掘進(jìn)。我們在思考中國畫學(xué)科定位的基礎(chǔ)上，對教學(xué)內(nèi)容不斷精益求精地打磨。2007年我申請了《中國畫技法》國家精品課程，后來升格為資源共享課程，正在出版教材，相關(guān)內(nèi)容和資源都會在網(wǎng)上共享。我始終認(rèn)為，正確的教學(xué)才是對中國畫筆墨傳承最有價值的路徑。 【身份之思：不同職務(wù)頻道的切換與擔(dān)當(dāng)】 記者：除了畫家、老師的身份，您另外還有一些行政職務(wù)，比如省國畫院院長、省美術(shù)館館長、省美術(shù)家協(xié)會主席，多重角色、多重身份，您是怎么平衡這些身份與職務(wù)的？ 周京新：這些所謂的身份，實質(zhì)上都離不開繪畫和美術(shù)，這就給我很大發(fā)揮的空間。我并沒有感覺被分割，相反，還有相互補(bǔ)充和借力的便當(dāng)，當(dāng)然，每一個職責(zé)都有側(cè)重點。畫院的工作最重要的是出人才、出精品。來國畫院，我首先啟動的是給所有已故的老先生出書的工作，大約50來位老先生，我們已經(jīng)出了40幾位，整理他們的年表、文章、作品。有的老先生在我們這里一輩子，像顧伯逵老先生，幾乎所有的作品都奉獻(xiàn)給了畫院，卻連年表都沒有，十分讓人痛心。另外，我們還建立了年展制度，今年第7年了。每位畫家每年要拿出8張作品來展覽，這樣可以倒逼大家主動寫生、創(chuàng)作，出成果。最近幾年新引進(jìn)的美術(shù)家，我也要求他們每年拿出一個個展。去年5月28日，“金陵風(fēng)骨 其命惟新——江蘇省國畫院60年？中國畫書法作品展”晉京展，用上了中國美術(shù)館的全部展廳呈現(xiàn)展品，在全國學(xué)術(shù)界引起很大反響，讓人們看到了江蘇省國畫院歷史厚度和傳承的力度。展館里全部刷成了紅顏色，連美術(shù)館的館長都覺得我們膽子大，為我們捏把汗。其實，我們很自信，江蘇的國畫作品能撐得住紅色，我們過生日嘛。最終，展覽的效果一片叫好。 
△ 花·鳥系列 周京新 繪
記者：美術(shù)館是典藏與展示的平臺，與國畫院的功能有差異，您是如何開展工作的？ 周京新：作為省級美術(shù)館，同樣要把握好公眾服務(wù)和學(xué)術(shù)水準(zhǔn)的分寸。我們正在做的是80年的館慶系列活動，其中最重要的是老館的重新開放。這座有80年歷史的老建筑，是建于1936年的“國立美術(shù)陳列館”，經(jīng)過改造重修后，作為省美術(shù)館的陳列館的身份重新開館，增加了公眾美術(shù)教育和普及的功能。中國各個美術(shù)館當(dāng)中有單獨陳列館的，只有我們一家。在裝修時，我們盡量原汁原味地保留了它的歷史印痕和藝術(shù)美感，在外部環(huán)境和外立面上保留了原有的建筑風(fēng)格和文化符號，做到修舊如舊。當(dāng)然，時代是在進(jìn)步的，我們也得跟上步伐，所以，老館增設(shè)了咖啡吧、文創(chuàng)產(chǎn)品區(qū)，也增添了掃描二維碼聽語音導(dǎo)覽的功能，更加符合現(xiàn)代觀眾的參觀需求。另外，我們成立了江蘇省美術(shù)館館際聯(lián)盟，民營美術(shù)館也吸納進(jìn)這個聯(lián)盟，不分體制內(nèi)體制外，發(fā)揮各館的優(yōu)勢和特色，資源共享，以此豐富美術(shù)展覽和交流，提升整個江蘇的美術(shù)館和藝術(shù)館的學(xué)術(shù)水平和服務(wù)功能。我前面的一些老館長留下了很好的基礎(chǔ)，這讓我的工作沒有太多的壓力?？梢陨晕⑼嘎兑稽c，館長的位子我很快就要卸任了，相信新館長會一如既往把美術(shù)館事業(yè)發(fā)揚光大。 記者：省美協(xié)的職能與國畫院和美術(shù)館更是不同，這兩年的新舉措也不少，您給它的定位與功能是什么？ 周京新：美協(xié)實際上是要搭建一個更加通透廣闊的平臺。你不能說我只是一個小圈子，如果你只搞自己喜歡的小圈子，那一定很糟糕。美協(xié)就是要團(tuán)結(jié)所有的專業(yè)圈內(nèi)的、專業(yè)圈外的美術(shù)工作者和愛好者，大家都來，那才叫美協(xié)。美協(xié)的展覽，我要求征稿要寬、評稿要嚴(yán)，一定要站得住腳。江蘇省美協(xié)現(xiàn)在有兩個很重要的抓手，一個是“百家金陵”這個全國性的品牌，另外我們也在發(fā)揮15個藝委會各自的作用，要求每個藝委會每年最起碼拿出一個比較拿手的展覽，構(gòu)建不同層面美術(shù)發(fā)展的立體式的平臺。在評獎上面，尤其是要推出新人，比如我們評選江蘇美術(shù)獎、新人新作獎等獎項，始終堅持的是規(guī)范、開放、公平。有些獲得江蘇美術(shù)獎的人，說我從來沒獲過獎，很意外。我說這就對了，為什么總要熟面孔獲獎呢？前不久美協(xié)會員里的藝術(shù)家為鹽城災(zāi)區(qū)義捐了370萬元，我們以這種方式倡導(dǎo)每一個藝術(shù)家要保持愛心，要有自覺公益意識。 
△ 花·鳥系列 周京新 繪
記者：聽了您關(guān)于院校、美協(xié)、畫院、美術(shù)館的各項工作和思路，真的覺得你“鋼琴”彈得很好，跨越了很多鴻溝。 周京新：我始終認(rèn)為，沒有所謂獨立的行政工作，所有的工作應(yīng)該都與我們當(dāng)前的美術(shù)事業(yè)有關(guān)。美協(xié)、畫院、美術(shù)館、高校，不應(yīng)當(dāng)有界限和隔閡，應(yīng)該是相互促進(jìn)、相互補(bǔ)益，看似多個崗位，實則一個角色。只要認(rèn)真、熱情、擔(dān)當(dāng)，肯付出，善團(tuán)結(jié)，遵規(guī)律，就能辦好一些事。 【創(chuàng)作之思：在羈絆生活中孕育思想與藝術(shù)】 記者：盡管你說得很輕松，畢竟在崗位上有多重身份，這么多繁雜的工作，影響您的創(chuàng)作嗎？ 周京新：客觀地說，大量的事務(wù)工作確實擠占了我獨立創(chuàng)作的時間和精力，畢竟我最主要的角色是畫家。這么多年來，學(xué)校的老師和同學(xué)從來不喊我院長，都是叫我老師，我也十分享受這個角色，因為這是我的本錢。我經(jīng)常晚上在畫院辦公室給學(xué)生上課，八九個研究生一個個過堂，上到夜里十點才回家。做完了行政事務(wù)，我在自己的專業(yè)時間要搞創(chuàng)作時，會逼著自己很快把頻道轉(zhuǎn)過來。其實我只是個普通人，我無非就是比別人多幾個頻道。現(xiàn)在我最害怕是雙休日給我安排展覽開幕活動。我有次開玩笑，發(fā)了一條微信在朋友圈說：“沒有開幕式的周末，才是本周末。”我出去寫生，就當(dāng)做旅游了，進(jìn)行的都是這樣有專業(yè)性的旅游。平時，我不喝酒、不抽煙、不打牌。有人問，你活著還有什么意思？我說，我還可以畫畫嘛。 
△ 花·鳥系列 周京新 繪
記者：您是在強(qiáng)調(diào)，作品才是根本對吧？ 周京新：是的，我們現(xiàn)在最大的問題是說得很多、說得很好，但是做得很少，做得不到位。我是處女座，對一些細(xì)節(jié)會比較在意，執(zhí)著、較真。說實話，我在畫家隊伍里或許可算是電腦高手，photoshop我也能自己做。給我的文字稿，標(biāo)點符號如果是英文符號，我一眼就能瞅出來。你看我的工作室，一年四季都是整潔的，這是我自己收拾的，畫家不應(yīng)該那么臟，也不應(yīng)該那么亂。你們可能不知道，我的父親中風(fēng)10年，一直是我給他理發(fā)、洗澡，我還教會他一套練習(xí)康復(fù)的步伐，只有我扶著他才可以鍛煉，家里其他人和保姆都插不上手，我一直陪伴到他走?，F(xiàn)在，我身邊還有兩位90歲以上的老人，一個是我母親，身體不算太好，理發(fā)、洗澡還是我這個兒子；一個是我岳母，這個老太太身體還很健朗，省了我不少心。我是要定時定點陪老人的，服侍他們實質(zhì)上是滋養(yǎng)我的情感世界，我和我的夫人、女兒都十分地愉快。一個優(yōu)秀的藝術(shù)家，他的情感應(yīng)該是豐富的，沒有良好的品格，以及對家庭的擔(dān)當(dāng)，怎么可能更好地為社會擔(dān)當(dāng)和付出呢？！ 記者：原來兒子的角色您也做得十分出色，真讓人敬佩。那么，大藝術(shù)家需要有特殊的敏感和洞見嗎？ 周京新：我覺得藝術(shù)家不是特殊人，他應(yīng)該有常人的生活。藝術(shù)家，你不到一定程度不要急于裝扮成思想家，不要去說教別人。坦率地說，我沒有多深的思想，我都是跟別人在學(xué)，我自己只能說有一點思考。我有個忠告，畫家、書法家，不要急于去充當(dāng)傳教士，不要去排隊，不要去高攀，要老老實實地去做，就像養(yǎng)育兒女和孝敬父母，你可以一句不說，多去做就是好的。一個藝術(shù)家，你到底起了哪些作用，你是在為自己做還是在為人民做？這一切自然會有評價，明擺在那里。 
△ 花·鳥系列 周京新 繪
記者：能否談一談藝術(shù)家的生活、修養(yǎng)與作品之間的關(guān)系？ 周京新：習(xí)近平總書記在第十次全國文代會、第九次全國作代會上的講話指出，經(jīng)典之所以能夠成為經(jīng)典,其中必然含有雋永的美、永恒的情、浩蕩的氣。這些情和氣，不是天下突然掉下來的，一定是你心中養(yǎng)成的。這不是說我們一定要“出世”，跑去山水中去養(yǎng)，或者說一定要脫離社會事務(wù)的干擾。浩蕩的氣一定是在各種矛盾、困難中脫穎出來的。你在充滿糾結(jié)、羈絆的生活節(jié)奏中，能夠坦然、能夠確立，才能夠孕育雋永的美、永恒的情、浩蕩的氣。作品的思想、氣質(zhì)，它是慢慢生發(fā)出的，它實際上體現(xiàn)的就是你的閱歷、你的人品、你的境界。 記者：今天的采訪我們很受教育。謝謝周老師給我這么長時間的專訪，打擾了。 周京新：其實，我也很受教育，與你們交談，促使我有了一些新的思考。謝謝你們對我工作的支持，提前拜年了。
記者：也給周老師拜年，希望新的一年，藝術(shù)界與傳媒界能有更多的合作。謝謝！ 編后余墨：守望基因 ?。ㄝ乓?文） 周京新理直氣壯地表白“我是筆墨派”，不僅是一種文化自信，更是一種文化擔(dān)當(dāng)。 關(guān)于中國畫的傳承與創(chuàng)新，早在上世紀(jì)初就有各種爭論與交鋒，在近幾十年的噪嚷聲中，筆墨越來越被人們邊緣化，甚至有學(xué)者把傳統(tǒng)的筆墨當(dāng)成中國畫創(chuàng)新的羈絆、牢籠，越來越多的新生代國畫家，已經(jīng)看不懂筆墨，撿不起筆墨。從業(yè)者的無知，加上江湖騙術(shù)的泛濫，使得傳統(tǒng)意義上的國畫筆墨，已經(jīng)奄奄一息。正因為如此，既有筆墨功夫，又有筆墨認(rèn)知，更有筆墨思考的周京新們，無疑是中國畫在亂象之中的荒原星火。 一種延續(xù)了2千余年的繪畫語言，它的深邃和精妙，它的哲學(xué)和審美沉淀，絕非一句創(chuàng)新可以敷衍。面對幾十代文化精英淘洗出的文化經(jīng)典符號，只有讀懂它，悟透它，呵護(hù)它，眷戀它，才有可能汲取它的營養(yǎng)，使自己有所作為。廢紙三千的李可染先生曾經(jīng)感嘆，藝術(shù)和科學(xué)一樣，個人的一點點進(jìn)取，就是歷史上的跨越。 在藝術(shù)的創(chuàng)新中，不應(yīng)改變已被歷史證明為人類文化精粹的基因，筆墨是中國畫的基因，以精粹的基因，創(chuàng)造新穎的面孔，是周京新們的擔(dān)當(dāng)，更是歷史賦予他們的使命。 責(zé)任編輯：王潔 |
