馬曉寧 | 率真爛漫 風(fēng)骨凜然——再讀張少怡先生書法
| 2021-11-22來(lái)源：江蘇文藝網(wǎng) |
藝術(shù)家簡(jiǎn)介
和張老師認(rèn)識(shí)有年，我讀過(guò)張少怡先生大約幾十幅作品，無(wú)論大字對(duì)聯(lián)還是小字條幅、手卷，皆為心靈感動(dòng)之作。通觀其作品，少怡先生的書法有一種迥異于時(shí)風(fēng)的形態(tài)，植根傳統(tǒng)的創(chuàng)新，率真爛漫的章法，風(fēng)骨凜然的用筆，在抒發(fā)性靈的同時(shí)達(dá)到一種“不思工者，易最工”的藝術(shù)審美高度。我想象中，張少怡先生一定是一個(gè)生活在夢(mèng)幻般理想中的學(xué)者型書法家，“如王謝家子弟，爽爽自有一種風(fēng)氣”。 清代大家趙之謙曾這樣論述“書家有最高境，古今二人耳。三歲稚子，能見(jiàn)天質(zhì)，績(jī)學(xué)大儒，必具神秀。故神秀，故書以不學(xué)書，不能書者為最上”。張少怡先生從立足傳統(tǒng)，“米字”筑基的書法實(shí)踐中，探索出清健雅致的個(gè)人書風(fēng)，早在十幾年前就已引起書壇的關(guān)注。他的書法以節(jié)奏明快、清健雅致著稱，觀其作書，觀者在領(lǐng)略酣暢痛快、淋漓盡致的同時(shí)，更多地感覺(jué)是作品中那種書寫的流暢性。古人認(rèn)為書寫的流暢性十分重要，但宋代以后書法，創(chuàng)作的意識(shí)明顯加強(qiáng)，這種意識(shí)促使作品的流暢性有所減弱，反過(guò)來(lái)對(duì)筆法、字結(jié)構(gòu)和章法的關(guān)注，以至于影響當(dāng)代書壇。這期間，很多書法家為了這樣或那樣的選擇，犧牲了作品中古人認(rèn)為重要的“流暢性”，而張少怡先生的作品中，則有那種顯而易見(jiàn)的、幾乎是漫不經(jīng)心式的流暢，這在其條幅作品中表現(xiàn)的尤為明顯?？吹綇埨蠋熃鼛啄甑囊慌髌罚覐?qiáng)烈地感受到“流暢性”這一點(diǎn)。這批作品不僅是用激情飽滿的筆墨表達(dá)，而且是長(zhǎng)期以來(lái)涵蘊(yùn)的審美心靈流出來(lái)的。不僅有了比較成熟的個(gè)性風(fēng)格，灑脫率真，看似不經(jīng)意之作，實(shí)是苦心經(jīng)營(yíng)，絕無(wú)技巧的炫耀，確非技藝精能者不能為。這批作品，還是帖書的形跡，看不出碑書的面目。寫帖的人，在精道處的處理無(wú)懈可擊，但往往缺乏骨力，一寫大字就弱，而張少怡先生的大字作品，絕無(wú)這個(gè)問(wèn)題。這可能是他對(duì)篇幅、章法等外在形式控制比較到位的原因，圖式的一大特點(diǎn)是極盡變化章法自身的基本語(yǔ)匯。在字距、行距的不斷調(diào)整中，便能將章法變化得異彩紛呈，在字距、行距的變化中，或空間收得很緊，達(dá)到“密不透風(fēng)”之效，文字點(diǎn)畫、偏旁互相侵入彼此空間，互為結(jié)構(gòu)，互為補(bǔ)充，而相互又有結(jié)構(gòu)占位的獨(dú)立性；或?qū)⒆?、行距空間放得很開，達(dá)到“疏可跑馬”之勢(shì)，使得圖式空間空靈而松活，如在緊縮的字距中忽然拉開字距，在開張的行距中忽然又收攏行距，平衡了布白空間，將矛盾空間轉(zhuǎn)化為和諧空間，疏密變化，作品不失整體的完整。 首先，張少怡的書法不是佛家的“頓悟”，而是漸修漸悟，走風(fēng)格漸變的道路，未敢急于創(chuàng)新，以米字筑基，深得“蜀素、苕溪”三昧，他也是當(dāng)代書壇追摹傳統(tǒng)，取法帖學(xué)經(jīng)典的書家之一，奠定了其作為功力型書家在當(dāng)代書壇的地位。與此相反的是當(dāng)今藝術(shù)界一味自我喧嘩、自我炒作，卻因心態(tài)浮躁而缺乏對(duì)整個(gè)文化的認(rèn)識(shí)和把握，是一些學(xué)書者對(duì)一家尚未領(lǐng)悟，便廣為涉獵諸家，體勢(shì)尚未融合，顯得風(fēng)格雜亂，不夠純凈，最終注定“大浪淘沙”。漸修漸悟，追求風(fēng)格的漸變，全在能否于古人的書法中加入自己的情趣。當(dāng)自己的性情能夠寄托在筆下，將其生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，而不再是囿于一家一帖之法，當(dāng)是創(chuàng)新的成功，解除了古法的繭縛。漸變需要的是時(shí)間、毅力、耐心和勇氣，靠的則是心智的靈秀與才情。書法難于創(chuàng)新的根源不在于前人的高深，而在于對(duì)師承的選擇以及深入的程度。當(dāng)代書壇急于出新，急于表現(xiàn)自我，形成個(gè)人書法風(fēng)格的心理，亦難于做到日日追摹，以求漸變，所以才會(huì)去有意地造作以求新意，一味地追求險(xiǎn)奇，一味地經(jīng)營(yíng)擺布，卻缺少了性情自然的流露與抒發(fā)。關(guān)于這點(diǎn)，張少怡的恩師華人德先生曾多次批評(píng)“中青年書家，好談創(chuàng)新，急于求成，拋卻傳統(tǒng)，不講師承”。張少怡對(duì)米字追摹的專一，可為朝秦暮楚者鑒，為急于出新者鑒。 其次，張少怡先生是“玩線條”的高手。觀其筆下的書法線條，無(wú)論是下筆處、收筆處，都有著不俗的表現(xiàn)，從其變異多端的運(yùn)筆中我們可以發(fā)現(xiàn)，他極其善于用筆錐的各個(gè)面，米芾所謂“八面出鋒”。在張少怡的書法作品實(shí)踐中，我們也能窺視到他能在極短的時(shí)間將筆鋒收攏，又能在極短的時(shí)間將筆毫鋪開，在筆鋒收攏時(shí)，可點(diǎn)、可提，隨意所施，皆得自然；同時(shí)，在筆毫鋪開時(shí)，可砍，可削，大大小小、輕輕重重、各得所宜。同時(shí)，張少怡能將自己的真情實(shí)感傾注于書法創(chuàng)作中，憑借手中筆墨“達(dá)其情性，行其哀樂(lè)”，將自身對(duì)書法的熱愛(ài)之情糅合到了與濡墨走筆同步協(xié)調(diào)的境界，通過(guò)有形的筆墨語(yǔ)言和對(duì)線條形象的塑造去盡可能表達(dá)自己的內(nèi)心世界。 率真爛漫的章法，風(fēng)骨凜然的用筆，忽忽閃閃、縱橫不復(fù)并且能不離法度、照顧精微，那種氣息，通過(guò)張少怡先生的作品撲面而來(lái)，我想這與張少怡對(duì)書法的癡愛(ài)有關(guān)，也與張少怡幾十年的臨池磨練有關(guān)。書法乃雅事，審美意蘊(yùn)在于超脫現(xiàn)實(shí)，擺脫功利，精神與外物無(wú)爭(zhēng)。所以，在今天躁動(dòng)不安、追名逐利的書壇，重倡一種率真爛漫、風(fēng)骨凜然的傳統(tǒng)書寫精神，無(wú)疑當(dāng)矯正書法審美追求趨于流俗、追求形式的傾向，而張少怡先生的治藝精神和書法審美追求正是我們當(dāng)代書壇沿革傳統(tǒng)優(yōu)秀文化、弘揚(yáng)民族精神所需要的，也恰恰是一個(gè)真正的書家所必須的。
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