佘玉奇的繪畫之路和藝術理念
| 2021-10-25來源：收藏投資導刊 |
在創(chuàng)作中，佘玉奇是當代山水畫壇上的翹楚，著名畫家薛亮說：“佘玉奇是一個有一定份量和級別的人物”。
佘玉奇《月出東山》 《收藏投資導刊》：您是如何走上中國畫創(chuàng)作這條路的？ 佘玉奇：我8歲開始畫畫，父親是我的第一個啟蒙老師，父親激發(fā)了我對繪畫的興趣。我沒有進入過專業(yè)美術院校，但我進行過系統(tǒng)學習，我是美術教育家、藝術家劉子美入室弟子。我的老師很了不起，他是中國第一批進入專業(yè)美術學校學習，接受正統(tǒng)美術教育的美術家和美術教育家，他是潘天壽、林風眠的學生，與李可染和艾青等人是同學。他也是趙無極、袁運生、袁運甫、高冠華的啟蒙老師，是南通學習規(guī)范美術理論和創(chuàng)作的第一人。
佘玉奇《一年好景君順記》 袁運甫曾說，“南通不能忘記兩個人：一個是張謇，他是是現(xiàn)代工業(yè)之父、現(xiàn)代實業(yè)之父；另一個人就是劉子美，他把中國現(xiàn)代美術教育引入南通，讓南通站在了中國美術發(fā)展的高起點上。”中國美協(xié)分黨組書記徐里說：“劉子美生發(fā)了南通現(xiàn)象。”我是劉子美老師的最后一個學生。很幸運，后來我又轉師宋玉麟先生，他是江蘇省美協(xié)主席，他的父親是金陵四大家之一的宋文治，他靜若處子、寵辱不驚的風范深刻影響了我，讓我的人生進入另一個階段。
佘玉奇《白云生處有人家》 《收藏投資導刊》：請談一談您的藝術理念？您認為藝術家應該如何尋找自己的定位？ 佘玉奇：我認為，無論什么作品都要有生活，要有感而發(fā)，不要無病呻吟；任何作品首先要感動自己，然后再感動別人；要追求真善美，拒絕假丑惡。 至于定位，藝術定位我從來沒有考慮過。對美術，我只是喜歡，我已經(jīng)把它作為生命的一個重要組成部分，離開了美術我不能活。轉業(yè)時，組織給我安排的第一個職務就是省美協(xié)副秘書長，并且說是當做人才引進的，還要我寫保證書。我沒有來，是因為我太在乎這個職業(yè)，我感到當時還配不上這個崗位。我在省政協(xié)綜合處工作八年，從主持工作的副調(diào)研員到處長，起草了大量文稿，還舉辦了個人畫展，我覺得離我敬畏的崗位距離縮小了，才提出調(diào)到的要求。盡管遇到艱難險阻，我始終沒有后悔，美術是我終其一生的追求。一個人最幸福的事，是有與自己追求目標一致的工作。感謝命運，讓我與美術結緣。
佘玉奇《日照新雪生紫煙》 工作定位我倒是有的，我首先是一個美術工作者，我的主要職責是為江蘇的美術家服務，我對自己的要求是對江蘇美術事業(yè)的健康發(fā)展有所奉獻。其次才是一個美術家，要做好美協(xié)工作，要懂美術創(chuàng)作，不懂就無法引領，不懂就沒有發(fā)言權。
佘玉奇《兩岸青山相對出》 美術創(chuàng)作是以美術家對生活豐富的觀察、感受、體驗為起點，經(jīng)由融入審美理想、精神情感的把握、分析、提煉，形成基本的藝術構思。這樣的創(chuàng)作思路其實和工作的思路是一樣的，做好一份工作同樣也需要對事情進行把握、分析，從而得出最佳的解決方案。所以工作和個人的藝術創(chuàng)作是相輔相成，并駕齊驅的。
佘玉奇《江南朝旭圖》 責任編輯：王潔 |
