蘊化通融 破繭成蝶——袁運甫評佘玉奇山水畫
| 2017-07-27來源：江蘇美術(shù)家網(wǎng) |
 佘玉奇是從南通走出來的畫家。說到南通，張謇是不能不提的人物。他本人是狀元，是當時中國文化的最高峰，他把像王國維、李時珍這樣中國一流的學問家，還有20世紀初世界上最杰出的代表美國的學者杜威等請到南通師范，進行高級中等教育，這在全國都少有的。張謇還創(chuàng)辦了中國第一個刺繡研究所，吸納了一大批人才，這是與美術(shù)比較接近的一門藝術(shù)。之所以南通出人才，出大藝術(shù)家，是與南通的地理環(huán)境和文化氛圍分不開的，是與張先生的開明開放的理念是分不開的。  還有一個不能不提的人物，是我的老師劉子美先生。劉先生畢業(yè)于杭州美專（中國美院的前身），他西畫基礎很扎實，傳統(tǒng)修養(yǎng)又很好，造型和寫意兩個方面都很強。  劉先生把自己的技法和理念傳授給他的學生，他的學生中還有許多在中央美院、清華美院、中國美院任教，又影響輻射了非常多的人。旅法畫家趙無極更了不起，他把中國的哲學思想帶出去，又把西方現(xiàn)代創(chuàng)作手法帶回來，對世界美術(shù)潮流都產(chǎn)生很大的影響。趙無極是融合東西方文化的成功者，也是20世紀以后最主要西方藝術(shù)的代表。僅憑這一點，劉先生對近現(xiàn)代南通乃至中國美術(shù)的貢獻是很大的。就美術(shù)而言與劉子美同時代的畫家還有王個移和尤無曲，后來還出現(xiàn)了許多畫家，他們有的是同道，有的是師生關系，他們互相影響，共同推動了南通美術(shù)的發(fā)展。  之所以我要講前面這么多話，是要說明一個觀點，任何人的成長是與他成長的環(huán)境是密切聯(lián)系的，所謂環(huán)境，包括了自然環(huán)境、文化傳統(tǒng)、社會歷史、風俗習慣等綜合因素，而其中更多的是精神形態(tài)方面的內(nèi)容。  玉奇出生在南通這樣人杰地靈的地方，又得到劉子美先生的親授，受到正統(tǒng)的美術(shù)教育，一開始就站在一個很高的起點上。無論將來玉奇的藝術(shù)道路走得多遠、多高，他的根在南通，他底子是在南通打下的，他的包容的胸懷和創(chuàng)新的理想深深打下南通文化的烙印。  佘玉奇的這幅長卷總體氣勢很大，但不失溫潤細膩。這與南通人既謙和又豪爽的性格有關，也與他的人生經(jīng)歷有關。  玉奇從過軍，又從過政，握過槍桿子，也拿過筆桿子。他去過很多地方，在北京、南京都工作過，得到北派畫家李可染先生的指點，又受到江蘇畫家宋文治、宋玉麟父子的畫風以及盧新堂先生技法的影響，再往上他在臨摹“清四王”、“明四家”，尤其是黃公望作品上下過苦功，吸取了一切有益的營養(yǎng)，形成了自己新的面貌。  總體來說他的畫屬于江南山水，與新金陵畫派有血脈關系，但與新金陵畫派又不完全一樣。  他的山體結(jié)構(gòu)，還有樹的逆光畫法明顯有北派山水的特征，他的云很靈動、很透明，他的水很有質(zhì)感，與新金陵畫派的風格又不完全一樣。  玉奇是把各種技法、各種風格結(jié)合在一起并形成自己風格很成功的一位。  這張畫高度不是很高，但是長度很長，玉奇能夠做到有氣勢又不失精致，在大的氣勢的控制下，一步一步深入局部，一個一個解決細微的主題，不是一般人能夠做到的，這是他筆墨功力的體現(xiàn)，也是他文化修養(yǎng)的凸顯。  江山代有才人出，各領風騷兩百年。將來的時代是年輕一代的，我希望佘玉奇在已經(jīng)取得成就的基礎上不斷努力，再攀新的高峰，創(chuàng)作出更多更好的傳世之作。 作者：袁運甫（清華大學美術(shù)學院教授、博士生導師 ） 責任編輯：王潔 |
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