| 2017-07-27來源:江蘇美術(shù)家網(wǎng) |
![]() 佘玉奇是從南通走出來的畫家。說到南通,張謇是不能不提的人物。他本人是狀元,是當時中國文化的最高峰,他把像王國維、李時珍這樣中國一流的學問家,還有20世紀初世界上最杰出的代表美國的學者杜威等請到南通師范,進行高級中等教育,這在全國都少有的。張謇還創(chuàng)辦了中國第一個刺繡研究所,吸納了一大批人才,這是與美術(shù)比較接近的一門藝術(shù)。之所以南通出人才,出大藝術(shù)家,是與南通的地理環(huán)境和文化氛圍分不開的,是與張先生的開明開放的理念是分不開的。 ![]() 還有一個不能不提的人物,是我的老師劉子美先生。劉先生畢業(yè)于杭州美專(中國美院的前身),他西畫基礎很扎實,傳統(tǒng)修養(yǎng)又很好,造型和寫意兩個方面都很強。 ![]() 劉先生把自己的技法和理念傳授給他的學生,他的學生中還有許多在中央美院、清華美院、中國美院任教,又影響輻射了非常多的人。旅法畫家趙無極更了不起,他把中國的哲學思想帶出去,又把西方現(xiàn)代創(chuàng)作手法帶回來,對世界美術(shù)潮流都產(chǎn)生很大的影響。趙無極是融合東西方文化的成功者,也是20世紀以后最主要西方藝術(shù)的代表。僅憑這一點,劉先生對近現(xiàn)代南通乃至中國美術(shù)的貢獻是很大的。就美術(shù)而言與劉子美同時代的畫家還有王個移和尤無曲,后來還出現(xiàn)了許多畫家,他們有的是同道,有的是師生關系,他們互相影響,共同推動了南通美術(shù)的發(fā)展。 ![]() 之所以我要講前面這么多話,是要說明一個觀點,任何人的成長是與他成長的環(huán)境是密切聯(lián)系的,所謂環(huán)境,包括了自然環(huán)境、文化傳統(tǒng)、社會歷史、風俗習慣等綜合因素,而其中更多的是精神形態(tài)方面的內(nèi)容。 ![]() 玉奇出生在南通這樣人杰地靈的地方,又得到劉子美先生的親授,受到正統(tǒng)的美術(shù)教育,一開始就站在一個很高的起點上。無論將來玉奇的藝術(shù)道路走得多遠、多高,他的根在南通,他底子是在南通打下的,他的包容的胸懷和創(chuàng)新的理想深深打下南通文化的烙印。 ![]() 佘玉奇的這幅長卷總體氣勢很大,但不失溫潤細膩。這與南通人既謙和又豪爽的性格有關,也與他的人生經(jīng)歷有關。 ![]() 玉奇從過軍,又從過政,握過槍桿子,也拿過筆桿子。他去過很多地方,在北京、南京都工作過,得到北派畫家李可染先生的指點,又受到江蘇畫家宋文治、宋玉麟父子的畫風以及盧新堂先生技法的影響,再往上他在臨摹“清四王”、“明四家”,尤其是黃公望作品上下過苦功,吸取了一切有益的營養(yǎng),形成了自己新的面貌。 ![]() 總體來說他的畫屬于江南山水,與新金陵畫派有血脈關系,但與新金陵畫派又不完全一樣。 ![]() 他的山體結(jié)構(gòu),還有樹的逆光畫法明顯有北派山水的特征,他的云很靈動、很透明,他的水很有質(zhì)感,與新金陵畫派的風格又不完全一樣。 ![]() 玉奇是把各種技法、各種風格結(jié)合在一起并形成自己風格很成功的一位。 ![]() 這張畫高度不是很高,但是長度很長,玉奇能夠做到有氣勢又不失精致,在大的氣勢的控制下,一步一步深入局部,一個一個解決細微的主題,不是一般人能夠做到的,這是他筆墨功力的體現(xiàn),也是他文化修養(yǎng)的凸顯。 ![]() 江山代有才人出,各領風騷兩百年。將來的時代是年輕一代的,我希望佘玉奇在已經(jīng)取得成就的基礎上不斷努力,再攀新的高峰,創(chuàng)作出更多更好的傳世之作。 作者:袁運甫(清華大學美術(shù)學院教授、博士生導師 ) 責任編輯:王潔 |