連環(huán)畫武俠風從廣東開始 訪著名連環(huán)畫評論家謝春彥
| 2016-04-21來源：收藏周刊 |
采訪滬上著名評論家謝春彥的那個下午，他剛從賀友直先生追悼會上回來。對于賀老的藝術(shù)功績，他這樣評價：“賀老將連環(huán)畫從通俗甚至低俗的境地提升到前所未有的高度，廟堂之氣渾然；他可以讓連環(huán)畫成為負載技巧與思想的藝術(shù)品，開拓之功至偉。” 謝春彥雖然沒有畫過連環(huán)畫，但數(shù)十年來一直是連環(huán)畫發(fā)展的觀察者。在他看來，連環(huán)畫雖然有過前所未有的的輝煌時期，但也蘊含著迷思。而連環(huán)畫最終走向沒落，也與繪畫自身有很大關系。 ■收藏周刊記者 韓幫文
“把連環(huán)畫當做一個畫種，不貼切”
收藏周刊：您如何看中國美術(shù)史中連環(huán)畫的角色，及其對藝術(shù)、文化與社會所產(chǎn)生的重要價值？ 謝春彥：中國的美術(shù)發(fā)展，是一筆說不清道不明的糊涂賬。我們的藝術(shù)到底從什么時候開始的呢？無法確證。而到底什么才是藝術(shù)呢？我也搞不明白，確定一個完全標準的答案也很不現(xiàn)實。對個體而言，連環(huán)畫首先是愛好，不管是作者還是讀者，都會喜歡。但是，連環(huán)畫和其他藝術(shù)門類又有些不同，有時候特別強調(diào)“成教化、助人倫”的功能，有功利作用。我想，這應該就是連環(huán)畫的價值了。 收藏周刊：連環(huán)畫是一個獨立的畫種嗎？ 謝春彥：把連環(huán)畫當做一個畫種，不貼切。它應該是一個藝術(shù)門類。我們通常說，國畫、油畫、水彩畫是畫種，但連環(huán)畫都可以包含這些畫種的表現(xiàn)方法，還可以用素描、白描等。連環(huán)畫是用連綿的畫面講故事，這是這種藝術(shù)門類的功能，也是它的特點。所以，連環(huán)畫的包容量很大，可供利用的藝術(shù)語言也很多，考驗著創(chuàng)作者的文化修養(yǎng)，畫好不簡單，畫精彩更不容易。在上世紀80年代，朋友們多次拉我去畫連環(huán)畫，我都望而卻步了，真不好畫，是腦力活，又是體力活。 收藏周刊：對于連環(huán)畫的發(fā)展，您能否做一簡單勾勒？ 謝春彥：上海是中國現(xiàn)代連環(huán)畫的發(fā)祥地，當時連環(huán)畫的創(chuàng)作與出版主要針對文化層次不高的底層民眾，大多出版商打的是生意經(jīng)，當時的創(chuàng)作主要是找畫工為一段段的文字配上畫，所以連環(huán)畫從某種意義上說，是文字、文學的翻譯。從這個角度說，連環(huán)畫一開始就注定是普及的東西，功能比較簡單，就是娛樂大眾。在很多畫家那里，畫連環(huán)畫也并不是很偉大的事情。而到了賀友直這里，他將連環(huán)畫從通俗、低俗的境地提升到從未有過的高度，作品有了廟堂之氣。
“原創(chuàng)能力差一點”是沒落原因之一
收藏周刊：其實，就是在1949年之后，絕大多數(shù)連環(huán)畫家也都是依憑文字腳本進行繪畫創(chuàng)作，故事的原創(chuàng)能力與文學功底似乎普遍欠缺。而西方的連環(huán)畫或漫畫家則能自己創(chuàng)作故事，創(chuàng)意的水準似乎更高一些。對此，您如何看？ 謝春彥：中國的連環(huán)畫家的確普遍存在文學功底不夠、故事原創(chuàng)能力較弱的問題，90%以上的連環(huán)畫故事都不是畫家創(chuàng)作的，而是文字改編將故事從文學與影視中“拔出來”。這與西方形成了鮮明對比，這可能是民族創(chuàng)作習慣的問題。但也不能把這個問題一味歸結(jié)到畫家身上，而是多種原因交織在一起。中國連環(huán)畫原創(chuàng)能力差一點，這也是導致連環(huán)畫最終走向沒落的一個原因。賀友直晚年也注意到了這個問題，索性不再去畫連環(huán)畫。他后來畫了一套《三百六十行》，已非連綿的畫面，但文字與故事都是他自己完成的。所以，我認為，連環(huán)畫家的創(chuàng)作依據(jù)不是故事腳本，而是百態(tài)人生。 收藏周刊：回頭看上世紀八十年代上半期的連環(huán)畫熱，從創(chuàng)作主體上說，畫家們多是在業(yè)余時間創(chuàng)作，借連環(huán)畫來養(yǎng)家糊口或改善生活，而非真正專注于連環(huán)畫藝術(shù)本身。這是不是后來連環(huán)畫式微的一個原因？ 謝春彥：很多人畫連環(huán)畫的確不是出于什么偉大的志向，的確是為了養(yǎng)家糊口，這無可厚非。但也別看養(yǎng)家糊口這一方面，在很大程度上催生了連環(huán)畫熱。但是，真正優(yōu)秀的連環(huán)畫家還是很少的。這就像金字塔一樣，絕大多數(shù)人不過是基石，而真正頂尖的人少之又少。 收藏周刊：上世紀八十年代是連環(huán)畫的年代，也是文學的年代，如此風行是不是也反映了當時文化消費的品類過于單一、狹窄？ 謝春彥：連環(huán)畫也好，文學也好，在上世紀八十年代如此火熱，都不是很正常的文化現(xiàn)象，的確反映了當時可供民眾喜愛并接受的文化樣式實在太少了。而上世紀九十年代以來，又從太熱走向太冷這個極端，都不正常。
簡介 謝春彥 當代著名畫家、評論家，主要從事中國畫、漫畫、文學作品插圖創(chuàng)作和美術(shù)評論。 謝春彥： 廣東連環(huán)畫團體不容忽視 一直以來，人們普遍認為上海與北京是連環(huán)畫的重鎮(zhèn)，但廣東的力量也不能小視。 近代以來，廣東一直得風氣之先，具體到藝術(shù)，以“二高一陳”為代表的嶺南畫派，勇于吸收東洋、西洋的美術(shù)營養(yǎng)，并在此基礎上形成特色鮮明的風尚，影響廣泛。再具體到連環(huán)畫，廣東的畫家也是勇于探索、敢于爭先，比如武俠風便是從廣東開始的。所以，廣東連環(huán)畫的一些現(xiàn)象能在全國領先，是源于文化血液里的革新意識。 舉例說，我所熟悉的盧延光，其連環(huán)畫就有非常明顯的革新面貌。以前沒有人這么用線畫過，他去畫了，他就很厲害。他的線描既有白描的古典意味，又有西方的裝飾風格。 現(xiàn)在連環(huán)畫的景況今非昔比，從事相關研究的學者也不多，假如再忽視廣東連環(huán)畫軍團的力量，那就很不應該了?？傊?，研究連環(huán)畫歷史，絕不能將廣東排除在外。 韓幫文 責任編輯：王潔 |
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