專訪陳新建：繪者之心契合仰望之靈
| 2016-06-22來源：中國書法報 |
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1958年9月出生于江蘇無錫，祖籍常州，居于南京。曾留學于俄羅斯列賓美術學院版畫系版畫專業(yè)，俄羅斯國立師范大學造型藝術系油畫專業(yè)，研究生畢業(yè)，獲碩士學位?，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會版畫藝術委員會委員，江蘇省文學藝術界聯(lián)合會委員、江蘇省美術家協(xié)會副主席兼版畫藝術委員會主任，一級美術師。 擔任第十一、十二屆全國美展評委，第十九、二十、二十一屆全國版畫展評委，時代印記——中國百家金陵畫展評委等。數(shù)十件作品參加全國性美展，并被省級以上中、外美術館、博物館、院校等學術機構收藏。 記者：版畫是一個相對寂寞的畫種，要一刀刀刻，一點點印，一幅作品背后往往是一兩月的付出，您為何一直堅守著用版畫來表達對藝術的執(zhí)著和追求？ 陳新建：的確，版畫創(chuàng)作相對當下林林總總架上藝術的喧鬧，她是有幾分冷寂，甚至是孤寒。版畫是一個比較傳統(tǒng)的造型藝術，她的多層面、多手段、多材質不是一兩句話或是一兩篇文章就可以概括得了的，她的繪畫語言的思想性、形式感已經(jīng)在不斷地超越其他畫種。版畫的繪畫語言和畫面意境更多的是以小見大，以拙見美，以思想性的概括提煉生活中的細節(jié)正是它風格的彰顯。無論哪一種形式的創(chuàng)作，都是在“于無聲處”中開始，是作為藝術家自身沉淀和積累的過程。如果說我堅守版畫創(chuàng)作，這是因為我覺得版畫已經(jīng)是我生命中不可分割的一部分…… 記者：在表現(xiàn)手法上您的作品多是套色木刻，能否談談您在這方面的創(chuàng)作體會？ 陳新建：套色版畫是版畫創(chuàng)作上不老的元素之一。從中國的陳洪綬、改琦到德國的凱綏·珂勒惠支、法國的愛德華·蒙克，乃至巴伯羅·畢加索等藝術大家們，都在這個領域各領風騷，經(jīng)久不衰。這就意味著套色木刻在版畫多元的狀態(tài)下有著獨有的特質，也是其他任何材料或形式都無法取代而成為版畫家表現(xiàn)的載體。 記者：您的很多創(chuàng)作吸收了國外的繪畫元素，并體現(xiàn)出一種宗教意味的感覺，這是否與您曾留學俄羅斯的經(jīng)歷有關？ 陳新建：談到我的創(chuàng)作，我以為版畫本身就是國際的，不存在吸收他國的元素這一說法，只是表現(xiàn)形式在彰顯藝術家的價值觀念以及關注焦點。說到宗教題材，也是緣于在俄羅斯留學，我在那里看到一個民族的精神不是依賴所謂的說教、口號，而是民族的信仰。在我第一次踏上俄羅斯的黑色土地時，真的是有為她貧瘠匱乏的物質生活而嘆息過，可當走進它的博物館，便情不自禁地問：為什么會有那么多的繪畫藝術在這里留下？為什么這個民族在經(jīng)歷了那樣多的動蕩變革之后，有形的藝術品還是能完好地保留下來？百姓還是鐘情于歷史遺留的人文藝術？我想還是源于無形的人文意識在一個民族和國度的歷史積淀。 在俄羅斯有很多的教堂，那些有著洋蔥頂?shù)臇|正教堂有著建筑美學的傳承，還有心靈契合的精神——宗教是精神上的皈依。創(chuàng)作和表現(xiàn)這樣的版畫，是有一種心靈被牧養(yǎng)了的安靜，尤其在浮躁的時代，能夠安靜己心，不是易事。 記者：好的創(chuàng)作狀態(tài)和作品源于心靈，您如何看待思考與創(chuàng)作？ 陳新建：這些年我創(chuàng)作的作品并不多，因為思考的時間遠大于創(chuàng)作的時間。如何體現(xiàn)畫家的人文面貌？如何通過版畫的形式描繪心之所想、情之所向？如何將時代的氣息弘揚的同時不是去做官樣的畫板？首先是要捫心自問：能沖過世俗的籓籬，還是能棄絕趨炎附勢不被功利誘惑渲染，或是改弦易張直奔“高大上”的繪事而去？顯然我心還不很浮躁，利益之鏈也不能將我強行綁架，慶幸之余還有版畫的形式也為我解圍去惑。 我以為“感人心者，莫先乎情”，情感是藝術作品中不可或缺的，一件藝術作品若少了情感，它的存在就成了一件物質的軀殼，連同生命力一起消失，便不能稱其為藝術作品了。我以為就版畫藝術創(chuàng)作而言，是藝術家基于自我的內心情緒的表現(xiàn)，內心強烈的欲望在某個正切點突然爆發(fā)，將個人生命的體悟用自己喜歡、熟悉的方式表達出來，將自己的情感融入并寄托在其中，有種把作品視為自己生命的延續(xù)的渴望。當然，版畫在制作流程上固然是一個時間的問題，但更多的還是思考積淀過濾的過程。當作品呈現(xiàn)在觀者視線里的時候，那已經(jīng)是一個時間段通過藝術家的積累而轉換的具體呈現(xiàn)，更是作為藝術家自身磨礪，反復沉淀后在表達情感，且通過蘊含在藝術作品里深刻的內心情緒，使作品的靈魂得以彰顯。 記者：如今當代藝術不斷向多領域輻射、擴張，嘗試跨界重組，跨界創(chuàng)作已經(jīng)成為一種潮流。您如何看待版畫領域的跨界？版畫對于跨界創(chuàng)作有何天然優(yōu)勢？ 陳新建：當代版畫發(fā)展在一定程度上決定于公眾對版畫的認識?？缃鐒?chuàng)作不僅僅是版畫這一個畫種，多手法、多材質運用在架上創(chuàng)作中是隨時代應運而生。版畫創(chuàng)作的手法已經(jīng)在多媒體運用下成型，對此，畫界眾說紛紜，褒貶不一。當下的時代本身就是一個不斷創(chuàng)造“奇跡”的時代，至于版畫的技法在當代藝術的語境里，似乎表現(xiàn)也頗有幾分“姿色”。談到版畫家去跨界，那就是版畫藝術家的動手能力極強，在創(chuàng)作上談到跨界那是輕車熟路的順其自然，這種優(yōu)勢是其他架上藝術家很難駕馭的“專利”。 記者：近幾年，有許多版畫家在原來的版畫藝術語言基礎上做了不少研究和創(chuàng)新，版畫藝術語言也日益豐富多樣起來，那么國內的版畫是否已真正走入市場？未來中國版畫藝術市場的前景如何？ 陳新建：在不同的場合，時常會遇到觀者提出一個共同的問題，什么是一幅好畫？其實，不難概括。首先，是思想性（即觀念），它是作品的的內涵，是靈魂；其二，是技法性（技和材），它是為內容而表達、服務；其三，是時代性（氣息），這就是當下藝術家的責任、使命。況且，版畫在視覺藝術的領域，一直以來確被美譽為“貴族藝術”。然而，一幅高度概括前面所言的優(yōu)秀佳作，當然會在當下藝術品市場健康的“T型臺”上走秀，更會有傳世之魅力。 責任編輯：王潔 |
