板橋精神的堅守者 談董懷勇的花鳥畫藝術風格
| 2017-04-06來源：江蘇美術家網 |
 董懷勇，春泥草堂主人、1968年生，江蘇興化人，師從著名花鳥畫家何水法先生，曾在抱華樓何水法美術館中國花鳥畫寫生創作班進修。作品入選《全國首屆青年美術作品展》《全國小品精作扇面畫大展》《中國美協廈門創作中心成立五周年全國中國畫名家作品邀請展》等，出版有《董懷勇花鳥畫選》?，F為《中國書畫鑒賞》雜志主編、揚州八怪書畫院院長、揚州八怪研究院副院長、江蘇省美術家協會會員、江蘇省花鳥畫研究會會員，泰州市花鳥畫研究會副會長、江蘇省文聯書畫研究中心研究員、興化市文聯委員，興化市政協第十、十一、十二屆委員，鄭板橋紀念館名譽館長。  鬧春圖  戀秋圖 一位勇于擔當社會責任的畫家 董懷勇先生是揚州八怪書畫院院長，也是鄭板橋紀念館名譽館長，作為板橋故里人，深得板橋精神之內涵，把關注民生作為做人為藝的社會責任而勇于擔當。
認識懷勇多年了，參與了他組織的許多次活動，大都是為的公益事業，尤其鹽城的風災，那先于全國書畫界提出捐畫義賣的倡議，感動了著許多畫家紛紛參與，和他一起為解除民憂默默作著貢獻。能把畫院的工作和自己的創作與本地的文化建設統一起來，是這種擔當的具體體現，這些年來興化的板橋藝術節一屆又一屆舉辦，而他組織的全國名家書畫展，都是藝術節的重頭戲，大大提升了藝術節的文化內涵和板橋精神的輻射力。每次活動都需要組織者事無巨細的工作，投入大量的精力，懷勇為此樂此不疲的工作著，奉獻著。這些年來，他以結識了全國來自各種層面的書畫家，形成了搞起活動一呼百應的大氛圍，使鄭板橋故里之名，在全國越叫越響，形成了文化品牌效應，也使懷勇成為藝術媒體進行學術關照的對象，成為美術理論家進行研究的畫家。  油菜花開春正酣 堅定地塑造自我 形成獨特藝術風格 作為畫家，董懷勇善于在交流中學習，繁忙的社會活動促進了他在藝術上的發展。由于視野開闊，廣采眾長，風格日臻成熟形成自家面貌。 他的“自家面貌”的最大特點是不趨同前人，畫風特立獨行，注入的是先師的精神，而不是照搬先師模式。其實人們對板橋的故里畫家往往都有一種先入為主的認知，那就是希望看到一招一式承接師宗，找到板橋筆意的影子?？勺x懷勇的作品，卻發現一點也沒有生硬摹寫的痕跡。 浸染其中卻能跳出圈外，實屬勇氣和智慧使然。這大大加強了我們對其研究的興趣。 一個畫家要發展，首先要有鮮明的個性特征，學板橋風骨和藝術精神，包括認真領會先師的技法、技巧，而不照搬生臨。這使得他堅守畫魂的同時，找出適合自己生發的一套實踐經驗來，這就是遵從藝術規律，形成自己藝術語言。
畫自己筆下的畫，不重復先師的理念，還表現在他的求學之路上。他沒有走平面構成的路子，堅定地塑造自我，投身傳統筆墨的源頭活水中去弄潮。  梅蘭同春 董懷勇作品的兩大學術特色 審讀一位畫家的文化品味，看一位花鳥畫家的內涵，主要看他筆下的線的述說，看他的運用線的節律。要說董懷勇是位成功的畫家的話，那就成功在畫線的功力上。
首先他抓住寫意作品要用好線這一關鍵一環進行著修煉，無論從筆力的輕重緩急還是墨色的濃淡干濕，在他的筆下有著生命的活力。他擅畫蘭花，簡單的幾只葉，構成的畫家一生的丹青框架；寥寥的幾筆花，窮盡了求索著歲月的積累；那斑斑的石痕，承載的是生活的積累、藝術的規律；都是畫家在筆墨上不倦地探索、積累的凸顯。這在《蘭竹同芳》《梅蘭同春》等作品中，都有很充分地解讀。  窗口雅韻  臨風荷葉翠作裳  萬頃風起千鶴戲波 一幅寫意花鳥畫，視覺是否舒服，全靠墨韻鋪陳，董懷勇的作品另一個顯著特點是墨韻生動。作品《窗口雅韻》中，以枯筆焦墨之法畫出的窗戶與細密的竹簾，使之形成鮮明的對比，以此做為背景，襯托出精致的青花瓶及插瓶的靜物，節奏拙樸而明快，營造了一個雅韻天成藝術境地，令人賞心悅目。視覺沖擊力較強的當屬這幅《風荷翠作裳》潑墨的力作，充分展現出畫家對筆墨的掌控和運用能力，其濃墨的層次和色調的神秘感，讓人被墨韻的巧奪天工的內質所感染，驚嘆寫意花鳥畫的藝術魅力。由于懷勇有著駕馭大場景的能力，有著對筆情墨趣熟練運用，一批如《油菜花開春正酣》《寒梅伴雪開》《千鶴戲波》等丈二巨制走進了受眾的視野。這批作品是畫家藝術修養厚積薄發使然，也是對一個畫家全面素質的驗證。  春酣圖  君子之風 板橋精神的堅守者 畫家是一個講技術含量的職業，從《春酣》《君子之風》這樣的蘭花小品到鴻篇巨制，都是畫家扎實的童子功使然；畫家面對的是一個講究靈感的心修道場，從他的生命狀態上看，好多內涵都籠罩在不可知的意會中；身在名人故里，有著得天獨厚的文化資源的滋養，技藝和悟性的結合造就了今日的懷勇。 用線考究，加之墨韻生動，正是揚州八怪這一藝術群體最為顯著的特點，被懷勇繼承下來，形成了他作品的學術特質。 應該說，董懷勇的藝術成就，具有著標識性意義，讓我們感受到了傳統文化的落地生根，也是一個有著文化自信的名人之鄉的創新成果。 中華文明的傳承，靠的一代新人在創新精神召引下的遞進。 要說鄭板橋突破了傳統花鳥畫藩籬，他的作品不是自然景物的再現，不是前人藝術的翻版，也不是遠離生活的筆墨游戲，有著獨特個性和創新精神，是建筑在扎實的傳統文化基礎上的銳意進取的文化成果的話。那么，董懷勇的一路走來，既擔承著社會責任，關注民生，又注重文化的修養和技藝的專研，以自成一格的作品來詮釋出生命的意義，不愧為地域文化的弘揚者，板橋精神的堅守者。
（李人毅 美術評論家，中國作家協會會員、中國美術家協會員，人民美術網總編） 責任編輯：王潔 |
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