美術(shù)的藝術(shù)圖像和歷史圖像 橫空出世 中華民族5000年美術(shù)圖譜精彩定格 -----中華文明美術(shù)創(chuàng)作
| 2017-08-18來(lái)源：中國(guó)美協(xié) |
錢(qián)曉鳴
這是一個(gè)美術(shù)的“中國(guó)夢(mèng)”：在中國(guó)國(guó)家博物館國(guó)家殿堂，來(lái)自世界和全國(guó)的人們能一覽中華民族5000年文明的美術(shù)圖像。今天，這個(gè)夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)了第一步。 2016年9月19日-20 日，中華文明美術(shù)創(chuàng)作工程在50多位評(píng)委經(jīng)過(guò)兩天的討論和研究下，經(jīng)過(guò)終評(píng)投票和復(fù)評(píng)投票，全部作品共計(jì)165件，其中2件自動(dòng)退出，本次終評(píng)完成了對(duì)163件作品的最終票決，146件作品通過(guò)驗(yàn)收。其評(píng)選結(jié)果還將由組委會(huì)報(bào)請(qǐng)有關(guān)部委確認(rèn)。11月18日將為慶祝中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)作協(xié)全國(guó)代表大會(huì)的召開(kāi)，在中國(guó)國(guó)家博物館向社會(huì)全面開(kāi)放展出。中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程由中宣部批準(zhǔn)，財(cái)政部、中國(guó)文聯(lián)、文化部聯(lián)合主辦，中國(guó)美協(xié)承辦。共有150個(gè)項(xiàng)目,歷時(shí)5年,300多位美術(shù)家參與創(chuàng)作。 能參與這項(xiàng)工程是幸福而責(zé)任重大的。剛剛為該項(xiàng)工程驗(yàn)收投票完成的評(píng)委專(zhuān)家們掩抑不住內(nèi)心的興奮和喜悅。因?yàn)椤豆こ獭方K評(píng)結(jié)果尚在最后的審核中，各位評(píng)委不能就具體作品發(fā)表意見(jiàn)，所以只能就學(xué)術(shù)問(wèn)題做一些探討。
世界上獨(dú)一無(wú)二的宏偉工程
“這是一個(gè)世界上沒(méi)有第二個(gè)國(guó)家做到的宏偉工程，中華文明美術(shù)創(chuàng)作工程縱橫5000年和上一個(gè)20世紀(jì)重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，共同構(gòu)成了完整的美術(shù)的中華民族發(fā)展史?！敝袊?guó)美協(xié)副主席、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng)楊曉陽(yáng)說(shuō)。 回首工程一路走來(lái)的往昔，中國(guó)文聯(lián)副主席、工程組委會(huì)副主任兼秘書(shū)長(zhǎng)馮遠(yuǎn)由衷地說(shuō)：在從事多年的文化事業(yè)管理工作中，特別是在中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)任內(nèi)，每一次出訪，都會(huì)讓我在參觀一些國(guó)家以完整、系統(tǒng)的固定陳列展現(xiàn)其國(guó)家的文明發(fā)展和整體形象后，發(fā)出由衷的感慨。我夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)這樣的宏圖：讓每一個(gè)來(lái)到中國(guó)北京的海內(nèi)外嘉賓，都能在我們的美術(shù)館、博物館等國(guó)家公共文化殿堂中，看到完整、系統(tǒng)的中華民族發(fā)展歷史、中華文明美術(shù)史。在舉國(guó)上下都在為實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)而努力奮斗的熱潮中，這一早已醞釀在我和廣大藝術(shù)家心中的美術(shù)中國(guó)夢(mèng)也將成為中國(guó)夢(mèng)內(nèi)涵中重要的視覺(jué)內(nèi)容。 為了實(shí)現(xiàn)這一美術(shù)中國(guó)夢(mèng)，在跨入21世紀(jì)以來(lái)，在中宣部、財(cái)政部和文化部、中國(guó)文聯(lián)的大力支持下，我們策劃并推動(dòng)“20世紀(jì)重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”、“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”等主旋律美術(shù)創(chuàng)作，旨在創(chuàng)作一批經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)的，能系統(tǒng)、全面地展示中華民族文明發(fā)展史和奮斗歷史的美術(shù)作品。5年前，“20世紀(jì)重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”已圓滿完成，收藏在中國(guó)美術(shù)館。而入選“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”的作品在進(jìn)行正稿創(chuàng)作，完成后的全部作品將陳列在中國(guó)國(guó)家博物館。 這不僅是作為畫(huà)家、美術(shù)界的領(lǐng)導(dǎo)者馮遠(yuǎn)的夢(mèng)想，也是一批志同道合的中青年理論家的夢(mèng)想。中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)張曉凌在新世紀(jì)到來(lái)前夕，一直在為早日提出、啟動(dòng)中華5000歷史美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目而奔忙，他團(tuán)結(jié)了一批青年理論家積極推動(dòng)此事。歷史就是在一批有識(shí)之士的推動(dòng)下，在時(shí)代的需要中前進(jìn)的。在今天，我們需要向這批有識(shí)之士致敬。
態(tài)度認(rèn)真 組織嚴(yán)密 達(dá)到了預(yù)期效果
作為《工程》評(píng)委，楊曉陽(yáng)認(rèn)為，這次工程終評(píng)驗(yàn)收總體來(lái)說(shuō)，藝術(shù)家創(chuàng)作和評(píng)委們?cè)u(píng)審都很認(rèn)真，下了很大功夫，工程組織嚴(yán)密。在最終評(píng)審過(guò)程中，大部分作品都是三分之二的評(píng)委贊成投票通過(guò)的，說(shuō)明評(píng)委的意見(jiàn)還是很一致的。整個(gè)工程達(dá)到了預(yù)期效果。 中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)副主任、中國(guó)美術(shù)館常務(wù)副館長(zhǎng)馬書(shū)林評(píng)委說(shuō)：經(jīng)過(guò)5年這么多畫(huà)家的努力，在中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)和組織下，方方面面工作都很到位，總的不錯(cuò)！ 中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任、中國(guó)美術(shù)館院學(xué)術(shù)部主任劉曦林評(píng)委感慨地說(shuō)：5年了，很辛苦！但是沒(méi)有看到太多的希望中的精品，精品總是少數(shù)，這是永遠(yuǎn)的規(guī)律。 中國(guó)油畫(huà)界的前輩、中國(guó)美院教授全山石評(píng)委說(shuō)：總體還可以，特別是這次總評(píng)投票組織得很好！作品整個(gè)不是最理想，應(yīng)該更好一些，原因是多方面的，很復(fù)雜。 中國(guó)美協(xié)版畫(huà)藝委會(huì)名譽(yù)主任、中央美院教授廣軍評(píng)委說(shuō)：這次工程實(shí)施時(shí)，馮遠(yuǎn)就對(duì)我說(shuō)，你們版畫(huà)有用武之地了?？梢哉f(shuō)以往沒(méi)發(fā)現(xiàn)版畫(huà)的巨大潛質(zhì)，這次工程將翻開(kāi)版畫(huà)創(chuàng)作歷史新篇章。翻開(kāi)中國(guó)歷史，從有形象記錄開(kāi)始都是和版畫(huà)有關(guān)的，中華文明美術(shù)創(chuàng)作工程的項(xiàng)目即便全部由版畫(huà)來(lái)承擔(dān)也是能夠完成的。過(guò)去，把版畫(huà)看成小畫(huà)種、邊緣化是不對(duì)的，表現(xiàn)中國(guó)歷史題材版畫(huà)是有先天優(yōu)勢(shì)的。工程的創(chuàng)作，對(duì)于版畫(huà)來(lái)說(shuō)是“對(duì)味”了！ 中國(guó)美協(xié)雕塑藝委會(huì)主任、廣州美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)黎明評(píng)委說(shuō)：工程推動(dòng)了我們創(chuàng)作的深入，從雕塑來(lái)說(shuō)，藝術(shù)家應(yīng)該深入到歷史史料和藝術(shù)表現(xiàn)手法中去。不能在藝術(shù)表現(xiàn)上有“一招鮮吃遍天”的想法，比如在表現(xiàn)歷史人物時(shí)，簡(jiǎn)單搞點(diǎn)元素做點(diǎn)標(biāo)記是不行的，要對(duì)這個(gè)人物的個(gè)性、身份特點(diǎn)以及時(shí)代要素層層深入，交代得清清楚楚。要在把握歷史史實(shí)的情況下找到視點(diǎn)和角度，在這個(gè)基礎(chǔ)上找準(zhǔn)藝術(shù)切入點(diǎn)，運(yùn)用合適的藝術(shù)手法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，努力追求創(chuàng)作出“這一個(gè)”。在歷史題材的創(chuàng)作中，特別要注意個(gè)人風(fēng)格要適應(yīng)歷史題材的要求，決不能用自己的風(fēng)格簡(jiǎn)單套用在題材上，在適應(yīng)歷史題材中發(fā)揮個(gè)人風(fēng)格。
《工程》引發(fā)的思考
《工程》在長(zhǎng)達(dá)5年的反復(fù)深入研討、創(chuàng)作，在研討、在創(chuàng)作中順利收官，但從最終評(píng)審驗(yàn)收中還是給人很多啟示和思考。 全山石認(rèn)為，《工程》創(chuàng)作之所以整體不是最理想，首先是作者對(duì)歷史題材的把握技巧、藝術(shù)上達(dá)不到要求。除了個(gè)別作品在內(nèi)容上有問(wèn)題外，更多的是在技法和藝術(shù)表現(xiàn)上，有的是粗糙，有的構(gòu)圖表現(xiàn)、人物塑造刻畫(huà)不夠理想。歷史畫(huà)與一般的繪畫(huà)不同，是有特定歷史內(nèi)容的，要求創(chuàng)作者與一定的技巧、歷史知識(shí)、生活經(jīng)驗(yàn)，要求比一般人物肖像畫(huà)復(fù)雜得多。在20世紀(jì)50年代開(kāi)始，在進(jìn)行歷史畫(huà)創(chuàng)作時(shí)往往是組織集中專(zhuān)家學(xué)者討論、研究，集中集體的智慧來(lái)理解、消化完成。這次是專(zhuān)家提意見(jiàn)，作者個(gè)人來(lái)消化、完成。有些作品粗糙、灰暗等問(wèn)題，如果及時(shí)提出作者是可以避免的。 第二，組織方式上值得研究。有人擔(dān)心年輕人。我認(rèn)為年輕人在藝術(shù)技巧上沒(méi)問(wèn)題，只要組織者及時(shí)提醒、把關(guān)也是可以的。當(dāng)年，我們?cè)趧?chuàng)作歷史畫(huà)時(shí)也很年輕，我參與創(chuàng)作時(shí)才29歲，生活閱歷也是欠缺的，代繳的老先生就讓我們下去深入生活，創(chuàng)作長(zhǎng)征題材就去長(zhǎng)征路上體驗(yàn)生活，訪問(wèn)老紅軍、老革命，研究歷史資料。這次這方面引導(dǎo)得不是很夠，很多作者應(yīng)該是能夠勝任的題材卻不理想，相比較而言“20世紀(jì)重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”組織的成功率要高一點(diǎn)、好一些，這次創(chuàng)作時(shí)間更長(zhǎng)，效果卻沒(méi)上次那么明顯。我覺(jué)得像這樣大規(guī)模的歷史畫(huà)創(chuàng)作要很好地研究組織方式。我從1959年起就當(dāng)羅工柳先生的助手跟班學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)每張畫(huà)，每天晚上老先生都要帶我們分析明確主題、找毛病，看對(duì)不對(duì)頭，不斷地請(qǐng)教專(zhuān)家、領(lǐng)導(dǎo)，請(qǐng)參加過(guò)長(zhǎng)征的老同志提意見(jiàn)。組織工作非常重要，不能僅停留在一般號(hào)召上，要切實(shí)幫助畫(huà)家加強(qiáng)對(duì)歷史的理解，彌補(bǔ)他們的不足。 第三，大型歷史畫(huà)一般是放在特定的展覽位子展出的，要求和展覽環(huán)境很好地結(jié)合，這次創(chuàng)作開(kāi)始不知道是放在國(guó)家博物館的大環(huán)境里，所以大多作品是按照架上繪畫(huà)的要求和視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作的。昨天，我們?cè)谠u(píng)審的時(shí)候一看才明確這是裝飾壁畫(huà)形式，要求多視點(diǎn)、多角度觀賞，現(xiàn)在的作品許多是不合適的。架上繪畫(huà)的看畫(huà)距離小，視點(diǎn)相對(duì)固定、單一，而國(guó)博現(xiàn)場(chǎng)有十幾米高，有的是大走廊，巨大的墻面，人們?cè)跇巧?、樓梯上都可以欣賞，這樣的畫(huà)應(yīng)該是壁畫(huà)，它的透視關(guān)系、色彩要求，甚至是否反光的要求都不一樣。比如按照架上繪畫(huà)正常的比例關(guān)系繪制的人物頭像，一到壁畫(huà)上，由于透視關(guān)系改變就會(huì)顯得小了，壁畫(huà)和架上繪畫(huà)的構(gòu)圖、視覺(jué)沖擊力的考慮、透視關(guān)系的處理、人物景物比例關(guān)系的安排都是不一樣的，這些原來(lái)都沒(méi)有明確地講清楚，今后掛上去效果會(huì)如何很難說(shuō)。20世紀(jì)50年代，我為軍博館創(chuàng)作歷史畫(huà)，當(dāng)時(shí)安排在我對(duì)面的是“列寧宣布蘇維埃政權(quán)成立”突出蘇聯(lián)革命成功是以城市革命為主的，而中國(guó)革命史以農(nóng)村包圍城市，所以我畫(huà)井岡山革命題材。我的畫(huà)正好對(duì)著北面，要求我的作品不能反光。這就明確了我的作品必須改變創(chuàng)作方法，材料上也得考慮不能有反光，包括毛澤東主席安排在半山腰上的形象和整體構(gòu)圖的關(guān)系、尺寸都做了調(diào)整。這次這些與環(huán)境相對(duì)應(yīng)的考慮少了。另外，這次創(chuàng)作一開(kāi)始是插圖似的，現(xiàn)在確卻是一幅幅獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作?？傊@些都需要總結(jié)。 劉曦林認(rèn)為，20世紀(jì)50年代，只組織了10來(lái)件歷史畫(huà)作品創(chuàng)作有領(lǐng)導(dǎo)問(wèn)主持創(chuàng)作工作的羅工柳，能出多少件精品？羅工柳回答說(shuō)，精品爭(zhēng)取有3件吧。這一類(lèi)歷史題材創(chuàng)作，一次性搞數(shù)量不宜太多，這次創(chuàng)作規(guī)模太大，如果重點(diǎn)作品少而精、時(shí)間緊湊些、優(yōu)秀作品會(huì)多一些。與本《工程》差不多同時(shí)，北京市文史研究館搞了10來(lái)件歷史畫(huà)，每張畫(huà)都有3-4位歷史學(xué)家支撐，分別開(kāi)會(huì)研究討論，畫(huà)家充分了解了歷史。這次《工程》100多件作品才幾位歷史學(xué)家，每次討論一張畫(huà)也就幾分鐘十幾分鐘，具體到每張畫(huà)上了解得和溝通得都有限，來(lái)不及做深入、細(xì)致地切磋。總之，要出美術(shù)精品是不能急的，量太大不行。少而精，是從高原走向高峰的必經(jīng)之路。出精品，高全民美術(shù)是不切實(shí)際的。對(duì)歷史畫(huà)創(chuàng)作還是要總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，包括20世紀(jì)50年代從羅工柳那時(shí)起，當(dāng)年石魯?shù)膭?chuàng)作也是反復(fù)修改才完成的。包括羅工柳先生都是親自動(dòng)筆完成的，沒(méi)有名家代筆、集體創(chuàng)作一說(shuō)。這次有些名家掛著自己的頭銜，如果自己動(dòng)筆效果就好一些，有些是學(xué)生、甚至是學(xué)生的學(xué)生代筆畫(huà)的，效果就很受影響。值得表?yè)P(yáng)的是這次一些習(xí)慣上被人們視為小畫(huà)種的作品有突出表現(xiàn)，版畫(huà)就特別好。過(guò)去，版畫(huà)一般不追求大而復(fù)雜的畫(huà)面，這次版畫(huà)創(chuàng)作可以說(shuō)是相當(dāng)好，都是水平線之上。另外，我對(duì)于年青一代畫(huà)家認(rèn)可、勝任歷史畫(huà)的能力，和后繼人才也有一些擔(dān)憂?？傊?/span>5年來(lái)藝術(shù)家們都辛苦了，創(chuàng)作出了不少好作品，也有很多不如人意的，有些是藝術(shù)技巧達(dá)不到歷史畫(huà)創(chuàng)作要求，有些連基本功都欠缺。 廣軍認(rèn)為，《工程》名為“文明史”，但實(shí)際安排的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面比較多，對(duì)“文明”成果還應(yīng)該更突出些。對(duì)“中華文明”更適合版畫(huà)表現(xiàn)。 馬書(shū)林認(rèn)為，這次就中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作來(lái)看，從文化傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚(yáng)，作品對(duì)歷史內(nèi)容的表現(xiàn)、藝術(shù)家獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá)，應(yīng)該是有發(fā)展的，畫(huà)家的創(chuàng)造意識(shí)、藝術(shù)手法的探索、對(duì)傳統(tǒng)的理解，總體說(shuō)還是挺好的。但也有些問(wèn)題，如有的畫(huà)家用中國(guó)畫(huà)的工具卻用了西方油畫(huà)的方法，作品不僅沒(méi)有發(fā)揮中國(guó)畫(huà)筆墨和畫(huà)材的優(yōu)勢(shì)，用中國(guó)畫(huà)工具去畫(huà)素描，既沒(méi)有油畫(huà)顏料的強(qiáng)烈、到位，也失去了中國(guó)畫(huà)材料的神韻。一些畫(huà)家對(duì)中國(guó)畫(huà)的造型規(guī)律不理解。
作品有待深化和精品需經(jīng)考驗(yàn)
楊曉陽(yáng)認(rèn)為，這次《工程》的作品還有待于深化，要有時(shí)間繼續(xù)修改、再加工。特別是《工程》原來(lái)安排的許多只是創(chuàng)作范圍，并不是作品的題目，現(xiàn)在必須要明確為作品題目。 劉曦林認(rèn)為，總的來(lái)說(shuō)，這次各個(gè)畫(huà)種都有好作品，這些作品還要等著公開(kāi)后經(jīng)受美術(shù)界、媒體和觀眾的考驗(yàn)，好作品不會(huì)一帆風(fēng)順的，是需要經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的考研的。經(jīng)受住考驗(yàn)的，就會(huì)成為精品流傳下去，否則就會(huì)被遺忘，后人也會(huì)組織畫(huà)家來(lái)重新創(chuàng)作。 對(duì)于已經(jīng)通過(guò)終評(píng)驗(yàn)收的作品，并相對(duì)確定在國(guó)博展出的墻面，據(jù)悉但還需要經(jīng)過(guò)專(zhuān)家進(jìn)一步論證，還需要綜合考慮展陳效果等因素。最后作為國(guó)家殿堂常年展列的作品，將具有對(duì)社會(huì)公眾特別是青少年有著重要的引導(dǎo)作用，有些甚至?xí)M(jìn)入中小學(xué)教科書(shū)。 據(jù)悉，這次之所以安排兩天時(shí)間做終評(píng)驗(yàn)收，就是為了讓評(píng)委專(zhuān)家們能充分審視作品，充分討論、爭(zhēng)論，把評(píng)選驗(yàn)收搞成一個(gè)學(xué)術(shù)上民主、明白的學(xué)術(shù)活動(dòng)，同時(shí)，又是一個(gè)認(rèn)真、嚴(yán)格、對(duì)歷史和國(guó)家負(fù)責(zé)任的決策過(guò)程。這對(duì)于驗(yàn)收通過(guò)的作品會(huì)明確進(jìn)一步修改完善提高的要求。對(duì)于未能通過(guò)中品驗(yàn)收的作品也會(huì)讓作者有反思和探討的機(jī)會(huì)?？傊?，歷時(shí)5年的《工程》就要告一段落，但對(duì)歷史畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)追求之路正方興未艾，美術(shù)對(duì)中華民族復(fù)興偉業(yè)的貢獻(xiàn)之門(mén)已經(jīng)敞開(kāi)，將有更多的有志藝術(shù)家為之奉獻(xiàn)。
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