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當(dāng)前位置: 主頁(yè) > 爭(zhēng)鳴評(píng)論

陳迎平·關(guān)于書法繪畫性的探討

【編者按】張巧慧的論陳迎平書法一文，讓我看到了一個(gè)書家，在熟稔帖學(xué)精華之后，對(duì)師承與思變進(jìn)行著新探索而呈現(xiàn)出的學(xué)術(shù)新貌。文章就斯人斯文等方面作出了入情入理的論述，凸顯書...
觀點(diǎn) 日期：2025-08-21
佘玉奇／遇見(jiàn)青山

一個(gè)不懂繪畫的人，帶著一種掙扎的心理，寫一個(gè)藝譽(yù)正隆的大畫家，不僅寫起來(lái)有很大的風(fēng)險(xiǎn)，說(shuō)起來(lái)還可能是一個(gè)笑話。兩個(gè)不屬于同一個(gè)圈子里的人碰到一起，從禮節(jié)性認(rèn)識(shí)，到快速升...
藝海拾貝日期：2025-08-12
佘玉奇／境上求之圓滿俱足

惲南田說(shuō)，作畫不能只關(guān)心大地歡樂(lè)場(chǎng)，而要于境上求之，境，可以是挾飛仙以遨游，抱明月而長(zhǎng)終，也可以是斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。月印萬(wàn)川，圓滿俱足說(shuō)的是月亮像印章一樣...
藝海拾貝日期：2025-07-02
佘玉奇 | 中國(guó)畫的空

京口瓜洲一水間無(wú)畫處皆成妙境，這是中國(guó)畫很高的境界。在山水畫創(chuàng)作中，最難把握的是空，而空與靈融合在一起，便有了詩(shī)意和遠(yuǎn)方。好的山水畫，是一首無(wú)聲的詩(shī)，一曲靈動(dòng)的樂(lè)，是作...
藝海拾貝日期：2025-05-18
吳為山：藝術(shù)為什么不朽？

1月22日至3月30日，由中國(guó)美術(shù)館指導(dǎo)，廣東美術(shù)館、法蘭西藝術(shù)院、中國(guó)城市雕塑家協(xié)會(huì)主辦的目光交織：法蘭西藝術(shù)院中法院士藝術(shù)特展在廣東美術(shù)館白鵝潭館區(qū)舉辦。民盟中央副主席、中...
觀點(diǎn) 日期：2025-04-05
中國(guó)畫需要精神內(nèi)力

朱新建臨摹對(duì)畫中國(guó)畫非常重要。宋人畫的花鳥的形，既不是通過(guò)西方寫生的辦法得來(lái)的，也不是胡編亂造得來(lái)的，我覺(jué)得很奇怪。宋人畫的鳥看上去很像，又比真實(shí)的鳥含量大得多、理想得...
觀點(diǎn) 日期：2025-04-05
視覺(jué)的詩(shī)學(xué)——評(píng)廖松濤小幅中國(guó)畫

廖松濤是中國(guó)近年備受矚目的藝術(shù)家，他的創(chuàng)作既扎根于傳統(tǒng)的中國(guó)筆墨，潛心深造中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，畫面古樸、典雅，習(xí)古氣息濃厚，又融合了當(dāng)代藝術(shù)的審美特性，在傳統(tǒng)與當(dāng)代之中建立起...
藝海拾貝日期：2025-04-02
斑斕其象：張衛(wèi)水墨的異幻圖譜與文化褶皺

張衛(wèi)的水墨創(chuàng)作猶如一場(chǎng)精妙的文化褶皺實(shí)驗(yàn)，將民間年畫、戲曲造型的稚拙與西方現(xiàn)代藝術(shù)的詭譎熔于一爐，以“怪異”之名撕開(kāi)傳統(tǒng)文人畫的審美繭房。其畫面既氤氳著木板年畫的霉腐氣息...
評(píng)論日期：2025-03-17
高云：美美與共——談工筆人物畫的語(yǔ)言與觀念

3月11日，高云在當(dāng)代人物畫創(chuàng)作面臨的課題與應(yīng)對(duì)策略人物畫創(chuàng)作的時(shí)代精神與語(yǔ)言革新學(xué)術(shù)研討會(huì)上發(fā)言此次學(xué)術(shù)研討會(huì)，對(duì)于畫家的創(chuàng)作實(shí)踐，以及美術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展具有深遠(yuǎn)意義。我...
觀點(diǎn) 日期：2025-03-15
中華人民共和國(guó)成立初期人物畫回望及其當(dāng)代價(jià)值思考

于洋中華人民共和國(guó)成立初期的人物畫創(chuàng)作，塑造了不同時(shí)代的經(jīng)典藝術(shù)形象和敘事情境。其間既有隨社會(huì)價(jià)值判斷而發(fā)生的觀念變革，亦有畫理畫法層面的技法演進(jìn)，具體呈現(xiàn)為其對(duì)歷史語(yǔ)...
觀點(diǎn) 日期：2025-03-14
中國(guó)人物畫在景觀社會(huì)中的困境與突圍

裔萼 20世紀(jì)的中國(guó)人物畫曾因關(guān)注現(xiàn)實(shí)、貼近人生而煥發(fā)新生，成為畫壇主流。然而，在21世紀(jì)的今天，面對(duì)景觀社會(huì)的全面沖擊，中國(guó)人物畫正面臨前所未有的挑戰(zhàn)。如何突破困境，建構(gòu)當(dāng)代...
觀點(diǎn) 日期：2025-03-14
20世紀(jì)人物畫的現(xiàn)代性訴求

高天民 20世紀(jì)初，中國(guó)人的現(xiàn)代意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒并迅速積聚。從胡適的文學(xué)改良芻議到陳獨(dú)秀的美術(shù)革命，對(duì)現(xiàn)代性的追求成為當(dāng)時(shí)社會(huì)的普遍共識(shí)。新文化運(yùn)動(dòng)高舉民主與科學(xué)的旗幟，這一口...
觀點(diǎn) 日期：2025-03-14
人物畫語(yǔ)言探索的時(shí)代課題

尚輝從當(dāng)下中國(guó)畫壇的整體看，人物畫在語(yǔ)言探索上的步伐似乎陷入了一種停滯狀態(tài)，一些基本語(yǔ)言問(wèn)題至今仍未得到有效破解。有種觀點(diǎn)曾頗為流行，認(rèn)為人物畫等同于靜物畫、風(fēng)景畫，繪...
觀點(diǎn) 日期：2025-03-14
人物畫的傳播與推廣關(guān)鍵在于理論研究

彭鋒今年，《哪吒之魔童鬧?！返幕鸨粌H震撼了國(guó)內(nèi)，也讓全球?yàn)橹⒛?，而去年的《黑神話：悟空》同樣在全球范圍?nèi)引發(fā)了廣泛關(guān)注。這不禁讓我思考，中國(guó)人物畫是否也能擁有這樣的...
觀點(diǎn) 日期：2025-03-14
現(xiàn)代中國(guó)人物畫的創(chuàng)造與轉(zhuǎn)化

劉曦林藝術(shù)史是一部變化史與創(chuàng)造史。在任伯年之后，現(xiàn)代人物畫在新文化運(yùn)動(dòng)的洗禮下，于一片衰敗到了極點(diǎn)的哀嘆中重新煥發(fā)了生機(jī)。百年來(lái)，它如波濤洶涌，層浪迭起，其業(yè)績(jī)與文化價(jià)...
觀點(diǎn) 日期：2025-03-14
融入時(shí)代精神激發(fā)人物畫創(chuàng)造的新活力

徐漣作為最早成型的中國(guó)畫藝術(shù)形式，人物畫最為直接地承擔(dān)著成教化，助人倫的社會(huì)功能，千載寂寥，披圖可鑒，其發(fā)展變化最能反映時(shí)代的風(fēng)貌與歷史的進(jìn)程。一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，在東西方...
觀點(diǎn) 日期：2025-03-14
佘玉奇：故鄉(xiāng)尋憶

在古老滄河的邊上有兩片桃園一片蟠桃樹(shù)，仙果垂枝一片洋桃林，翠影披離二月春風(fēng)，溫柔如詩(shī) 桃花盛放，似霞似綺如兩片嫣紅的云兒飄落在歲月的夢(mèng)里踏入園中，輕觸桃枝落英繽紛，...
藝海拾貝日期：2025-03-13
以收藏促創(chuàng)作用中國(guó)美術(shù)經(jīng)典講好中國(guó)故事

劉晶 3月4日及5日，中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議第十四屆全國(guó)委員會(huì)第三次會(huì)議、第十四屆全國(guó)人民代表大會(huì)第三次會(huì)議分別在北京開(kāi)幕。一年來(lái)，文藝界的代表委員用情傾聽(tīng)時(shí)代發(fā)展的鏗鏘足音，...
評(píng)論日期：2025-03-11
靳尚誼一句“國(guó)畫系怎么成這樣了”成熱議，背后原因可能是這個(gè)

張東華前段時(shí)間，中央美術(shù)學(xué)院靳尚誼老院長(zhǎng)在觀看2024年畢業(yè)作品展時(shí)，因在展廳中沒(méi)見(jiàn)到大寫意作品，小寫意作品也很少時(shí)，說(shuō)了一句國(guó)畫系怎么成這樣了，引起軒然大波。靳先生可能做...
評(píng)論日期：2025-03-04
新大眾文藝評(píng)價(jià)體系應(yīng)防止“數(shù)據(jù)異化”

在互聯(lián)網(wǎng)與人工智能技術(shù)的雙重驅(qū)動(dòng)下，新大眾文藝正重塑當(dāng)代文化生態(tài)。這場(chǎng)由大眾主導(dǎo)的文藝發(fā)展進(jìn)步之旅，不僅消弭了創(chuàng)作門檻，更改變了傳統(tǒng)評(píng)價(jià)體系。當(dāng)億萬(wàn)普通人化身為創(chuàng)作者與...
觀點(diǎn) 日期：2025-03-04
語(yǔ)言的屬性和邊界的思考

梁雨時(shí)下中國(guó)畫與世界的交流越發(fā)頻繁，并在各種藝術(shù)語(yǔ)言形式層面進(jìn)行著探索與嘗試，拓展出了多種創(chuàng)新形態(tài)，同時(shí)也模糊了對(duì)經(jīng)典中國(guó)畫的基本認(rèn)知，最明顯的就是導(dǎo)致中國(guó)畫寫性內(nèi)核的...
藝海拾貝日期：2025-03-02
《我把春天帶回家》藝術(shù)評(píng)論

曾春平的《我把春天帶回家》中有一種“樸素的象征”，用最恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言完成了三個(gè)成功的視覺(jué)形象：用滿車編織的籮筐去象征生活，線條復(fù)雜而有序；用車頂那束開(kāi)放的桃花代表希望，墨色松動(dòng)而歡快；底下的自行車就是實(shí)實(shí)在在的勞動(dòng)者，造型樸拙厚實(shí)。但他這件作品最為成功的地方，還在于作者很巧妙地把這三個(gè)樸素的象征形象做了一次失衡與求衡的安置。...
評(píng)論日期：2025-03-01
工筆破新局——我的繪畫感悟

我一直以來(lái)都很喜愛(ài)花鳥工筆繪畫，用心去描繪，希望能做到形神兼?zhèn)洹Ｈ欢L(zhǎng)時(shí)間學(xué)習(xí)之后，覺(jué)得工筆雖然很美，但似乎局限在對(duì)形態(tài)的刻畫上，難以展現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境。...
藝海拾貝日期：2025-03-01
論工筆花鳥畫創(chuàng)作中的寫意性表現(xiàn)

工筆花鳥畫是國(guó)畫中的重要繪畫形式之一，其關(guān)注率較高。自明清以來(lái)，我國(guó)的工筆花鳥畫以寫意性為主，但是其風(fēng)格過(guò)于傳統(tǒng)。因此在客觀環(huán)境中，當(dāng)代工筆花鳥畫風(fēng)格包括寫實(shí)性與寫意性。本文主要圍繞工筆花鳥畫創(chuàng)作中的寫意性表現(xiàn)進(jìn)行分析。...
藝海拾貝日期：2025-03-01
再微弱的光，也能照亮黑暗——科幻動(dòng)畫大片《熊出沒(méi)·重啟未來(lái)》觀札

文 | 梁天明從2013年《熊出沒(méi)之過(guò)年》到2025年《熊出沒(méi)重啟未來(lái)》，這一系列動(dòng)畫大電影已經(jīng)陪伴我12歲的孫子走過(guò)了一輪生肖。自2021年起，熊出沒(méi)轉(zhuǎn)向?qū)Ｗ⒂诳苹妙}材的創(chuàng)作，先后推出的《...
評(píng)論日期：2025-02-14
論花鳥畫在當(dāng)下時(shí)代如何與主題創(chuàng)作緊密結(jié)合

隨著時(shí)代的發(fā)展，花鳥畫作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的重要門類，面臨著與當(dāng)下時(shí)代主題創(chuàng)作緊密結(jié)合的新課題。本文通過(guò)對(duì)花鳥畫的藝術(shù)特性、當(dāng)下時(shí)代特點(diǎn)以及兩者結(jié)合的意義和方法的探討，試圖為花鳥畫在當(dāng)下時(shí)代的創(chuàng)新發(fā)展提供思路，以實(shí)現(xiàn)其與主題創(chuàng)作的有機(jī)融合，展現(xiàn)時(shí)代精神與藝術(shù)價(jià)值。...
藝海拾貝日期：2025-02-05
芻議中國(guó)畫之花鳥畫精神內(nèi)涵

中國(guó)畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深邃的精神內(nèi)涵著稱于世?；B畫作為中國(guó)畫的重要組成部分，生動(dòng)地再現(xiàn)了自然界的花鳥生態(tài)，更蘊(yùn)含著豐富的文化象征和哲理思考。然而，隨著時(shí)代的變遷，現(xiàn)代人對(duì)于花鳥畫精神內(nèi)涵的理解和欣賞似乎逐漸淡化。本文旨在探討和分析中國(guó)畫花鳥畫的精神內(nèi)涵，探討其在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中的價(jià)值和意義，以及如何在現(xiàn)代社會(huì)中傳承和發(fā)展...
藝海拾貝日期：2025-02-05
水墨工筆花鳥畫的當(dāng)代發(fā)展研究

我國(guó)水墨工筆花鳥畫精力了漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展進(jìn)程，在不同的時(shí)代，都結(jié)合當(dāng)時(shí)獨(dú)有的畫畫材料、繪畫技法，以及審美，使工筆花鳥畫更加趨于完善。進(jìn)入當(dāng)代，水墨工筆花鳥畫在繪畫技法上受到西方等繪畫因素的影響，在色彩的使用上，受到顏料的發(fā)展更新，使水墨花鳥畫的藝術(shù)創(chuàng)新?lián)碛懈嗟目赡苄?。本文主要就我跟水墨工筆畫鳥畫在當(dāng)代的發(fā)展進(jìn)行的詳細(xì)的研究。...
藝海拾貝日期：2025-02-01
試論工筆花鳥畫創(chuàng)作中的寫意性表現(xiàn)

工筆花鳥畫在我國(guó)有較為悠久的歷史，屬于我國(guó)傳統(tǒng)的中國(guó)畫之一，主要通過(guò)毛筆、墨汁以及礦物顏料進(jìn)行創(chuàng)作。工筆花鳥畫主要分為工筆畫和寫意畫兩類，寫意性在工筆畫創(chuàng)作中有不可或缺的作用。本文首先簡(jiǎn)要概述工筆花鳥畫創(chuàng)作及其寫意性，然后分析我國(guó)當(dāng)前工筆花鳥畫創(chuàng)作意識(shí)上的寫意性表現(xiàn)，以及我國(guó)當(dāng)前工筆花鳥畫創(chuàng)作語(yǔ)言上的寫意性表現(xiàn)。...
藝海拾貝日期：2025-02-01
北回歸線油畫群體的“觀景”視角和“風(fēng)景”圖式

謝麟如果說(shuō)中國(guó)風(fēng)景油畫從85美術(shù)思潮全面學(xué)習(xí)西方，發(fā)展到20世紀(jì)90年代末一直在現(xiàn)實(shí)主義主導(dǎo)下進(jìn)行多樣性探索，那么從21世紀(jì)初直至今天，隨著中國(guó)油畫民族化、中國(guó)氣派等觀點(diǎn)的提出，...
觀點(diǎn) 日期：2025-01-17

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