-
雄渾與清奇——曉光山水畫(huà)印象
楊浪 曉光的真跡，我迄今無(wú)緣謀面，是他那本印刷不算精美的畫(huà)集引起我的興趣，也算“酒香不怕巷子深”，這些年很有些不甚知名的新人新釀很值得人們品味。曉光的畫(huà)該算是“雄渾”一路的。他筆下的山水磅礴遒勁，潑墨如云龍騰滾，走筆激昂大氣。他筆下的水奧境奇辟，留白自然天成，沉郁處有深然之意。他做林木，多用渴筆皴然，悠悠然，郁郁然，似筋脈聯(lián)絡(luò)鋪陳在山水寬闊的體面之間。 大抵“玩雄渾”的畫(huà)家都要涂抹些個(gè)大山大水，就像“豪放派”的詞人總吟出些“大風(fēng)起兮”、“大江東去”一樣，然而，畫(huà)者筆下之山往往是胸中塊壘的倒影，創(chuàng)作者情起的...
評(píng)論 日期：2016-01-24 -
江蘇國(guó)畫(huà)院中的北方漢子——記畫(huà)家周曉光
戈 父 用這樣的題目敘述曉光，并不僅僅以貌取人。他的性格，他的畫(huà)筆，也無(wú)不是如此。文如其人，畫(huà)何嘗不如其人呢！ 今年四十五歲的曉光，河北滄州人。他的青少年時(shí)代在北京、東北和山東度過(guò)，那里有他的啟蒙師長(zhǎng)，有他樂(lè)于攀游的長(zhǎng)白山和沂蒙山。他的雄樸的畫(huà)筆和他壯實(shí)的體魄一樣，都是在北方奠定的基礎(chǔ)。 然而，在他學(xué)業(yè)的關(guān)鍵時(shí)刻，卻來(lái)到了大江南岸的古都——石頭城。那是他三十五歲的時(shí)候——進(jìn)修于江蘇畫(huà)院，并拜師亞明門(mén)下。兩年后，他調(diào)入畫(huà)院，走上了專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作的道路。 曉光屬于畫(huà)壇的“苦學(xué)派”，這一名詞借用于李可染先生。李...
評(píng)論 日期：2016-01-24 -
曉光的畫(huà)
宋玉麟 中年山水畫(huà)家周曉光，到江蘇省國(guó)畫(huà)院已10年了。報(bào)刊宣傳不聞其名，公開(kāi)場(chǎng)所難見(jiàn)其人，至今尚鮮為人知，真所謂10年面壁也。 周曉光是河北滄州人，自幼愛(ài)畫(huà)，一直在北方生活。從北京、東北到山東，從長(zhǎng)白山到沂蒙山，這一時(shí)期的生活，造就了他彪悍的體魄和耿直的性格。同時(shí)，也給他的藝術(shù)生涯打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他苦心臨摹歷代名畫(huà)，三下皖南、湘西以及川、鄂、云、貴，完成了大量的寫(xiě)生稿和早期作品。1980年曉光到江蘇畫(huà)院，無(wú)疑是他的重大轉(zhuǎn)折。在亞明先生及其他前輩畫(huà)家的教誨下，他受江南文化的影響，對(duì)自己的畫(huà)風(fēng)精雕細(xì)琢，另辟...
評(píng)論 日期：2016-01-24 -
周曉光的山河戀
俞律 謝靈運(yùn)講過(guò)：“山水，性分之所適?！币陨剿疄橹鞯淖匀皇澜绾茉缇捅划?dāng)作一個(gè)藝術(shù)關(guān)照的對(duì)象，一個(gè)審美愉悅的對(duì)象。歷來(lái)的畫(huà)家、詩(shī)人都往往把山水當(dāng)作一個(gè)充滿(mǎn)生機(jī)氣韻的渾然整體，追求同體于自然，進(jìn)入物我冥合的境界，創(chuàng)作出了大量的藝術(shù)珍品。 周曉光是一個(gè)質(zhì)樸的人，從小熱愛(ài)自然，熱愛(ài)中國(guó)的山水畫(huà)，他又是一個(gè)執(zhí)著的人，對(duì)認(rèn)準(zhǔn)的追求鍥而不舍。他行萬(wàn)里路親萬(wàn)般風(fēng)煙，隨幾歷艱險(xiǎn)，而不改其情。在人生道路的每一次選擇中，他的第一選擇便是繪畫(huà)。習(xí)丹青以來(lái)，四十余年，筆耕墨韻不斷，可見(jiàn)他對(duì)祖國(guó)山河之戀亦深矣，這是他成功的性格要素。...
評(píng)論 日期：2016-01-24 -
返樸歸真與潤(rùn)物無(wú)聲——周曉光的山水藝術(shù)解讀
安 生 當(dāng)今世上，能畫(huà)山水之人如過(guò)江之鯽，但真正令人過(guò)目難忘的山水畫(huà)卻十分難得。細(xì)細(xì)琢磨原因，坦率地說(shuō)，我以為這與多數(shù)作畫(huà)者的學(xué)識(shí)和修養(yǎng)有著或多或少的關(guān)聯(lián)，這倒不是“畫(huà)以人重”，而是“畫(huà)如其人”。一位畫(huà)家的基本素質(zhì)和品格必然會(huì)在其作品中有著不可掩飾的流露，但往往就是這不經(jīng)意間的自然流露，區(qū)分出了作品格調(diào)的高下雅俗。是以倪云林之畫(huà)格冷逸，王蒙之意態(tài)灑脫，趙孟頫書(shū)畫(huà)多貴氣，皆是氣質(zhì)修養(yǎng)不同所致。因此，一位成熟的山水畫(huà)家，除了熱愛(ài)自然，只有深深地根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化土壤去吸取養(yǎng)分，陶冶性情才能達(dá)到放達(dá)高逸的境界，...
評(píng)論 日期：2016-01-24 -
傲雪送寒香 管領(lǐng)春去來(lái)——記著名畫(huà)家傅二石
王其美 活躍于當(dāng)今畫(huà)壇的傅二石，他的名字雖不及他的父親、國(guó)畫(huà)泰斗傅抱石那樣名震遐邇，卻也越來(lái)越為海內(nèi)外人士所熟悉，有相當(dāng)高的知名度了。他曾幾度訪問(wèn)日本、中國(guó)的香港和臺(tái)灣，也曾遠(yuǎn)赴北美、澳洲及東南亞諸國(guó)，舉辦畫(huà)展，進(jìn)行訪問(wèn)和文化交流。他的作品以其深厚扎實(shí)的傳統(tǒng)功力、剛健清新的風(fēng)格面貌，新穎廣泛的繪畫(huà)題材和富于變化的繪畫(huà)技巧，贏得了不同國(guó)家、不同階層觀眾的青睞。近幾年來(lái)，傅二石在海外舉辦的畫(huà)展屢創(chuàng)佳績(jī)，引起轟動(dòng)，甚至刮起了“傅氏旋風(fēng)”。 海外觀眾對(duì)傅二石的濃厚興趣，不僅來(lái)自他的高超的繪畫(huà)藝術(shù)，也來(lái)自他的可稱(chēng)當(dāng)...
評(píng)論 日期：2016-01-24 -
精酣神足寫(xiě)云山——傅二石山水畫(huà)藝術(shù)亮點(diǎn)面面觀
丁濤 供職于江蘇省國(guó)畫(huà)院以山水畫(huà)名世的傅二石先生，雖屆古稀之年，而童心未泯。這童心往往通過(guò)豁達(dá)樂(lè)觀坦誠(chéng)寬厚的本色，滲透到生活的方方面面；又通過(guò)那真實(shí)善良剛毅堅(jiān)韌的心性，鑄熔到審美的藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)中。有趣的是，作為馳名中外的藝術(shù)大師傅抱石先生的次子，書(shū)香門(mén)第、名人之后，與他的兄妹們一樣，事藝而不為家學(xué)所囿，不甘于邯鄲學(xué)步、亦步亦趨，而是本于父輩“其命惟新”的精神，高揚(yáng)起創(chuàng)造的風(fēng)帆，力求在藝術(shù)征程中，各樹(shù)一幟，“各美其美”。二石先生長(zhǎng)期辛勤躬耕于中國(guó)畫(huà)園地。擐甲揮戈、開(kāi)掘藝路，已然形成了屬于一己的藝術(shù)個(gè)性。他的...
評(píng)論 日期：2016-01-24 -
創(chuàng)造大美的新境界——傅二石先生山水畫(huà)印象
席小平 當(dāng)代著名畫(huà)家傅二石先生給我的第一印象是大氣、豪爽，既有著長(zhǎng)者風(fēng)范，又有著文人的儒雅。他是當(dāng)今畫(huà)壇為數(shù)不多每每敢于直言不諱，肯發(fā)表自己真知灼見(jiàn)的人，他更是當(dāng)今畫(huà)壇成績(jī)顯著，成功地將自然與人物精神有機(jī)融合在中國(guó)傳統(tǒng)大山水畫(huà)領(lǐng)域繼承、發(fā)揚(yáng)和創(chuàng)新中頗有建樹(shù)的藝術(shù)家。 首次觀傅二石先生的山水畫(huà)是幾年前，那是一個(gè)新年的清晨，我拿起一冊(cè)朋友送來(lái)的嶄新的掛歷，只見(jiàn)畫(huà)面氣勢(shì)開(kāi)張、云騰霧潤(rùn)，那清新的意境，明晰的思路，秀美而高雅的格調(diào)，頃刻間便給我留下了深刻的印象。這些作品中浸透著的是那種放達(dá)的性情，如大海般的氣魄，乃...
評(píng)論 日期：2016-01-24 -
青山無(wú)古今——傅二石的山水畫(huà)
馮遠(yuǎn) 中國(guó)的山水畫(huà)藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在漫長(zhǎng)的發(fā)展演變過(guò)程中，有許多的藝術(shù)家與他們的作品一道組成了我們現(xiàn)在能夠看到的山水畫(huà)的璀璨星空。今人在古代先賢圣哲智慧光芒的指引下，同時(shí)也在開(kāi)拓著屬于現(xiàn)在，屬于當(dāng)下的星空。我們與古人相對(duì)的是同一座山峰，同一處亭臺(tái)，同一泓清流，不同的是我們的時(shí)代，我們的思想觀念已經(jīng)與古人發(fā)生了很大的改變。但無(wú)論如何變化，當(dāng)代藝術(shù)家的血管里所奔流的始終是得自于中國(guó)傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)的熱血。江山如一，心性如一，所變化者，面目，這其中的奧妙，也正顯現(xiàn)著古老中華文明與智慧的玄機(jī)。 傅二石先生的山水畫(huà)創(chuàng)作源...
評(píng)論 日期：2016-01-24 -
俯仰天地 氣韻相生——解讀傅二石山水藝術(shù)
張榮東 畫(huà)家傅二石是一位充滿(mǎn)傳奇色彩的人物。數(shù)年前，我常獨(dú)自到燈影閃爍的金陵拜訪傅二石，傅厚崗6號(hào)，在他爽朗的笑聲中感受歷史的煙云。我也多次觀傅二石先生揮毫潑墨，體悟筆墨間的山水清音。畫(huà)家為畫(huà)，實(shí)是寫(xiě)心，那種俯仰于天地之間的人生感喟，都化作筆下清新的流泉松壑、天邊浮云。觀傅二石其人，頓悟其畫(huà)；觀其畫(huà)，則又如見(jiàn)其人。 傅先生儀貌堂堂，風(fēng)神卓然，七十年生活風(fēng)霜的磨礪，沒(méi)有銷(xiāo)蝕他的精神。他的性情也近于他筆下的松，心與煙霞為侶，臨風(fēng)而觀萬(wàn)象，胸懷坦蕩明澈，有瀟灑飄逸的士子情懷。也緣于此，他能笑對(duì)人生風(fēng)雨。他曾經(jīng)在...
評(píng)論 日期：2016-01-24 -
丹青解我意 共赴云山游——傅二石山水畫(huà)中的自我意識(shí)窺探
李蓉君 甫一打開(kāi)傅二石先生的畫(huà)作，很意外。眼前寬闊的境界、寬厚的情懷、穩(wěn)健的筆致、明朗的情緒、內(nèi)斂的氣質(zhì)，全然不同于從潛意識(shí)里迅疾蹦出的傅抱石山水畫(huà)中筆致放逸、氣勢(shì)縱橫、水墨淋漓、激情賁張的藝術(shù)符號(hào)。 在人人爭(zhēng)相趨附于大師光環(huán)之下的今天，評(píng)價(jià)傅二石的作品，要連同其父傅抱石并以之作參照，這于傅二石先生是不公平的。因?yàn)椋且粋€(gè)有強(qiáng)烈自我意識(shí)和自我主張的人，他的作品已是一種自我的聲明。對(duì)于一個(gè)有“我”的人，任何一種強(qiáng)加的依附，都是對(duì)他的不敬。在第一瞬間將傅二石與傅抱石作一關(guān)聯(lián)，出于潛意識(shí)和不自覺(jué)。然而，此刻將...
評(píng)論 日期：2016-01-24 -
探尋造化萬(wàn)物之美——訪傅二石先生
張榮東 畫(huà)家傅二石曾歷經(jīng)磨難，但命運(yùn)的多舛并沒(méi)有銷(xiāo)蝕他的藝術(shù)精神，他總是笑對(duì)人生。他遍歷名山大川，以如椽之筆，畫(huà)胸中丘壑；他樂(lè)見(jiàn)新朋舊友，多少傷心事，盡付笑談中。傅二石曾畫(huà)過(guò)一幅《醉僧圖》，題款是清人黃易的一副對(duì)聯(lián)：有酒學(xué)仙，無(wú)酒學(xué)佛。從中不難品出傅二石那種自然放達(dá)的性情，這也頗具其父傅抱石之風(fēng)。有了這樣的性情，才會(huì)有那種氣蘊(yùn)山河的藝術(shù)胸襟，才會(huì)有對(duì)人生藝術(shù)的沉醉與癡迷。 傅二石的山水畫(huà)云蒸霧潤(rùn)，氣韻生動(dòng)，與傅抱石的大氣磅礴相比，更多幾分靈秀婉麗。他并不固守家學(xué)，也不追求個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的恒定，和他的為人一樣...
評(píng)論 日期：2016-01-24 -
為山河立傳 替造化傳神——傅二石先生的山水畫(huà)藝術(shù)
葉康寧 改革開(kāi)放以來(lái)，西方現(xiàn)代藝術(shù)這個(gè)龐然大物被好事者“船載以入”，在讓人耳目一新的同時(shí)，不少主張國(guó)畫(huà)改良者“慭慭然莫相知”，“以為神”，于是也在國(guó)畫(huà)領(lǐng)域玩起了現(xiàn)代藝術(shù)。“都市水墨”、“現(xiàn)代水墨”、“實(shí)驗(yàn)水墨”??你方唱罷我登臺(tái)，城頭變換大王旗。然而在熱鬧和喧囂的背后，我們看到的卻是淺薄與浮躁，還有民族自卑心理的潛滋暗長(zhǎng)，民族虛無(wú)主義的甚囂塵上。我們?yōu)楫?huà)道的衰頹掬淚，為藝術(shù)的沒(méi)落嘆息。所幸山窮水盡之時(shí)，必是柳暗花明之處。傅二石先生以持之以恒的藝術(shù)追求和雅俗同賞的藝術(shù)面貌應(yīng)時(shí)而出，在民族繪畫(huà)與民族審美的自信...
評(píng)論 日期：2016-01-24 -
走近黃山 筆醉墨釀出真情——著名山水畫(huà)大家傅二石先生用畫(huà)筆詮釋天下第一
應(yīng)稼昌倪潔 畫(huà)家傅二石多次去黃山寫(xiě)生，近年創(chuàng)作了一批黃山題材的山水畫(huà)作品，《黃山北海遠(yuǎn)眺》就是其中的一幅，還有《勁松圖》、《清涼世界》、《云深不知處》、《云涌蒼山》、《到黃山拜石》、《玉屏風(fēng)云》、《奇峰出奇云》等，從這些作品中可感悟出黃山的豐富多姿與變幻莫測(cè)，真可謂是無(wú)峰不石，無(wú)石不松，無(wú)松不奇。 在與畫(huà)家傅二石談及創(chuàng)作黃山題材的藝術(shù)時(shí)，他頗有感觸地說(shuō)：“奇松、怪石、云海是我表現(xiàn)黃山獨(dú)特地貌的元素，到黃山寫(xiě)生，不管看見(jiàn)的是什么山，都不能完全追求它的實(shí)際形狀，而呈現(xiàn)在筆下的應(yīng)該是‘胸中的黃山’，是將得來(lái)的感...
評(píng)論 日期：2016-01-24 -
我看華拓先生的青綠山水作品
潘知常 今人提及中國(guó)畫(huà)，往往會(huì)以為就是水墨山水，其實(shí)并不盡然。這樣的看法，只是以偏概全，甚至是一葉障目。中國(guó)畫(huà)的主流當(dāng)然是水墨山水，但是，這并不排除還有其他的支流，而且，中國(guó)畫(huà)也并不是一個(gè)“過(guò)去時(shí)”，作為一個(gè)美學(xué)的傳統(tǒng)，它的關(guān)鍵當(dāng)然應(yīng)該是在“傳”，而不在“統(tǒng)”。那么，未來(lái)的中國(guó)畫(huà)的主流就一定還是水墨山水嗎？也一定，但是，也不一定。 其實(shí)，在中國(guó)美術(shù)史上一直就存在“先有丹青，后有水墨”的說(shuō)法。而且，在中國(guó)，所謂繪畫(huà)的“繪”，當(dāng)然也就是指的對(duì)于色彩的關(guān)注，所以，它才會(huì)又被稱(chēng)為“丹青”?？纯刺迫?，就應(yīng)該能夠想...
評(píng)論 日期：2024-12-23 -
藝術(shù)之泉
在與時(shí)舒卷徐惠泉作品展作致辭 很高興再一次參加徐惠泉先生的與時(shí)舒卷展覽。兩年前，我曾在蘇州高新區(qū)國(guó)畫(huà)院參加過(guò)同名的展覽。當(dāng)然，同名不同展，同名不同時(shí)，今天是在江蘇藝術(shù)館展...
評(píng)論 日期：2024-12-22 -
各家評(píng)說(shuō)
葫蘆能肥,將色化開(kāi)運(yùn)用，此上法也。筆如枯藤，色能揉入，色中有墨，可師也。 林散之 蓮塘生奇趣，鱗赤逐清波，古法貴今樣，冠南制妙圖。 程十發(fā) 吳冠南,是頗有學(xué)養(yǎng)的藝術(shù)家,以寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)。他的花卉典雅燦爛，沉郁渾樸，用筆之老練，用墨（尤擅長(zhǎng)用焦墨）用色之大氣，書(shū)法詩(shī)文之功力，都可以看出他的傳統(tǒng)藝術(shù)修養(yǎng)和善于在傳統(tǒng)大師中汲取適合自己靈性的營(yíng)養(yǎng)。他還大膽消解花鳥(niǎo)與山水的邊界，運(yùn)用平面構(gòu)成法破傳統(tǒng)構(gòu)圖程式，章法開(kāi)合大度，賦予作品以新的面貌。他利用宣紙和水的特性，創(chuàng)造出一種如詩(shī)如夢(mèng)、清雅寥廓的意境，觀者如沐春風(fēng)，心...
評(píng)論 日期：2024-12-21 -
困惑與新生——閱讀吳冠南
一 畫(huà)史上，雖然梁楷有《潑墨仙人像》，翻閱有關(guān)史料梁楷本人并沒(méi)有把他的畫(huà)稱(chēng)為“潑墨仙人像”，“潑墨”二字恐怕還是后人一廂情愿地加上去的。近代黃賓虹老爺子的“五筆七墨”大法中關(guān)于潑墨之“潑”與他的創(chuàng)作實(shí)踐相比較，無(wú)疑又用了障眼法來(lái)糊弄后人。這里的“潑”不是動(dòng)詞，用小碗小碟把墨或彩潑灑到宣紙上謂之“潑墨”或“潑彩”，老爺子還沒(méi)有淺薄到這一地步。如果非要給“潑”作字面的詮釋?zhuān)瑧?yīng)為撒潑之“潑”或潑辣之“潑”，是一種墨彩形態(tài)的表述，是大度，熱烈，張揚(yáng)，淋漓式的外向性的墨彩運(yùn)用理念，是屬于繪畫(huà)美學(xué)范疇的概念。嗚呼，大...
評(píng)論 日期：2024-12-21 -
《山河萬(wàn)象》之想象
前不久，山河萬(wàn)象薛亮中國(guó)畫(huà)作品展在中國(guó)美術(shù)館舉辦，我因有其他活動(dòng)安排，沒(méi)能進(jìn)京觀展。這幾天，該展在省現(xiàn)代美術(shù)館辦回顧展。在前往觀展欣賞其作品時(shí)，我的腦海里閃現(xiàn)出一個(gè)詞：...
評(píng)論 日期：2024-12-20 -
2005年賀成畫(huà)展藝術(shù)研討會(huì)綜述
一、視野寬廣，力寫(xiě)精神 賀成堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，總以昂揚(yáng)的激情關(guān)注社會(huì)人生，突出對(duì)時(shí)代人物精神氣質(zhì)，內(nèi)在人格的把握、挖掘，以大寫(xiě)的氣度追求人物畫(huà)豐厚的精神內(nèi)涵，和時(shí)下許多“靜物畫(huà)”式缺乏情感的人物畫(huà)形成鮮明反差。他主張“美我心靈、悅我耳目、奮我精神、壯我國(guó)魂、擁抱時(shí)代、回報(bào)人民”。 二、借古開(kāi)今，雅俗共賞 賀成曾沉潛于中國(guó)文化傳統(tǒng)海洋，從深厚的繪畫(huà)傳統(tǒng)中走出來(lái)，又將漢韻吳風(fēng)、民間藝術(shù)巧妙地糅合，發(fā)揚(yáng)時(shí)代的新美、新貌，構(gòu)架出自己的大雅大俗新意境，他的軍事畫(huà)多借鑒山水畫(huà)的皴擦點(diǎn)染，顯得蒼勁厚拙，他的古裝人物畫(huà)多得力...
評(píng)論 日期：2024-12-14 -
楊耀寧的山水畫(huà)是如何畫(huà)出來(lái)的
楊耀寧先生給人的感覺(jué)總是很年輕。問(wèn)他健身秘訣，他憨憨一笑：畫(huà)畫(huà)就是運(yùn)動(dòng)?。∶刻飚?huà)畫(huà)，每天健身！ 也有很多同行追問(wèn)：你的畫(huà)到底是怎么畫(huà)出來(lái)的？色彩感如此強(qiáng)烈，“具有穿透力的色彩如同布滿(mǎn)人體的血管一樣，潛移默化地流動(dòng)并滲透在造型的每個(gè)角落，成為造型脈絡(luò)的一部分”(周京新語(yǔ))；畫(huà)面上有西畫(huà)的層次感、空間感、堆積感，同時(shí)又表現(xiàn)出純粹的中國(guó)...
藝海拾貝 日期：2024-12-13 -
印著血痕的倔強(qiáng)
魏長(zhǎng)健 徐善12歲那年因?yàn)橄矚g繪畫(huà)，跟著同學(xué)魏鎮(zhèn)進(jìn)了魏紫熙的畫(huà)室，成為魏老的得意門(mén)生。是魏紫熙指導(dǎo)徐善掌握了傅抱石用筆用墨的精妙。 徐善的筆性屬于蒼茫靈動(dòng)一路的，畫(huà)面多為古樸荒寒的意境。他的表情和語(yǔ)言也是平和低調(diào)的，即使發(fā)火嗓門(mén)也不高。如果僅僅從他的藝術(shù)風(fēng)貌和言行特質(zhì)上打量，誰(shuí)都不會(huì)把倔強(qiáng)二字與這位儒雅的畫(huà)家連在一塊。這位從小...
評(píng)論 日期：2024-12-12 -
徐善話(huà)畫(huà)
甄靈 我不懂畫(huà)，但是很榮幸認(rèn)識(shí)幾位書(shū)畫(huà)家。而且更榮幸的是，他們每一位都極具才華，極具性格，極具真情。 我認(rèn)識(shí)徐善老師時(shí)間不長(zhǎng)，來(lái)往的次數(shù)也不是非常多，但是每一次交談，都感到周?chē)諝庵醒笠缰穆收婧突磉_(dá)。 對(duì)于繪畫(huà)的目的，徐善說(shuō)：“我覺(jué)得繪畫(huà)應(yīng)該去追求自感和感人的東西，就是你自己首先有感動(dòng)，有激情，有表達(dá)。” 對(duì)于...
評(píng)論 日期：2024-12-12 -
五彩石的魅力
徐累 對(duì)于那些在動(dòng)亂之秋仍作藝事的中年畫(huà)家來(lái)說(shuō)，他們有著后生們所不能理解的苦惱，這種苦惱在以后演變成一股動(dòng)力，即如何使藝術(shù)從不堪重負(fù)的扭曲狀態(tài)，重新回歸到屬于藝術(shù)本體的原點(diǎn)之上，正常地釋放生生不息的創(chuàng)造能量。大概多數(shù)中年畫(huà)家都經(jīng)歷了這樣痛苦的思考、抉擇和蛻變過(guò)程，而且越來(lái)越成功地顯示出自己的良好素質(zhì)和韌性。時(shí)至今日，面對(duì)新時(shí)期...
評(píng)論 日期：2024-12-12 -
寧?kù)o·幽雅·深沉之美
馬鴻增 畫(huà)家徐寧，從事水墨人物畫(huà)創(chuàng)作已五十余載，本已駕輕就熟，卻出人意外地“花甲變法”，推出嶄新的“藍(lán)色水鄉(xiāng)”系列。他從單色的花青作畫(huà)，文人筆意中糅合了蠟染，青花瓷、木版年畫(huà)等民間藝術(shù)因子，恰到好處地表現(xiàn)出江南水鎮(zhèn)特有的歷史感和藍(lán)色調(diào)；于是，寧?kù)o、幽雅、深沉的氛圍和陶醉于其中的心境盡出之。 畫(huà)家認(rèn)準(zhǔn)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)縱墨寫(xiě)意，縱彩...
評(píng)論 日期：2024-12-12 -
清新典雅絢麗多姿——讀徐寧先生的藝術(shù)人生和人物畫(huà)藝術(shù)有感
唐朝 徐寧先生從事美術(shù)事業(yè)，至今已近六十年了，他歷經(jīng)了新中國(guó)美術(shù)發(fā)展的各個(gè)時(shí)期，是一位一直辛勤耕耘在美術(shù)事業(yè)上的勤奮畫(huà)家。早在五六十年代，年輕的畫(huà)家就以勤奮的創(chuàng)作，活躍在各種文化生活中，在各級(jí)藝術(shù)展覽活動(dòng)中嶄露頭角，以他的天性聰慧和藝術(shù)天賦，在生活中刻苦磨練，而成為一位自學(xué)成才的畫(huà)家，并在全國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)恢復(fù)后成為首批全國(guó)美術(shù)家...
評(píng)論 日期：2024-12-12 -
筆墨精妙格調(diào)高雅
喻繼高 徐寧，中國(guó)畫(huà)壇實(shí)力派人物畫(huà)家。自幼得力于家學(xué)熏陶，弱冠之后，沉埋于中國(guó)畫(huà)之鉆研，承繼歷代人物畫(huà)之優(yōu)秀傳統(tǒng)，著力表現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)生活中的人物形象，兼作古代仕女人物畫(huà)，并一發(fā)而不可收，顯示出旺盛的創(chuàng)作生命力，其繪畫(huà)具有堅(jiān)實(shí)的筆墨功力和鮮明的藝術(shù)個(gè)性。作品為國(guó)家重要館所、藝術(shù)殿堂和國(guó)內(nèi)外眾多中國(guó)畫(huà)藝術(shù)愛(ài)好者和收藏家所收藏。 ...
評(píng)論 日期：2024-12-12 -
清新透澈的典雅之美——徐寧人物畫(huà)淺談
汪為勝 新世紀(jì)的人物畫(huà)已呈現(xiàn)多元化的格局，當(dāng)代畫(huà)家尤其是中年畫(huà)家往往出現(xiàn)人們難以理解的苦惱。這是因?yàn)檫@年齡段的畫(huà)家，大都深受五十年代“筆墨加素描”寫(xiě)實(shí)主義的影響，面對(duì)新時(shí)期的意識(shí)觀念，一方面他們力圖擺脫寫(xiě)實(shí)既定的模式，一方面又探窺適合自己表現(xiàn)方法的藝術(shù)語(yǔ)言。這便帶來(lái)一種困惑，是挖掘傳統(tǒng)的“回歸”，還是引進(jìn)西方的“折中”。倘若深...
評(píng)論 日期：2024-12-12 -
藝術(shù)品格的震撼力——著名畫(huà)家徐寧人物畫(huà)藝術(shù)談
為生 中國(guó)美術(shù)史發(fā)展證明，傳統(tǒng)不能沿襲，創(chuàng)作具有時(shí)代新杼的作品，是中國(guó)畫(huà)今后的唯一走向。對(duì)著名人物畫(huà)家徐寧而言，如何革故鼎新，一洗舊面，一直是他孜孜以求的目標(biāo)。 徐寧從事美術(shù)專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作50余年，他將傳統(tǒng)與時(shí)代相結(jié)合，構(gòu)筑自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言視為宗旨，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生，妙合自然是他作品的一大特色。他被中國(guó)美術(shù)館收藏的組畫(huà)“橄欖壩的人們”，為...
評(píng)論 日期：2024-12-12 -
汲取文化精粹探索藝術(shù)新路——訪談著名人物畫(huà)家徐寧先生
應(yīng)稼昌 江蘇新金陵畫(huà)派的發(fā)源地江蘇省國(guó)畫(huà)院，曾聚集了上世紀(jì)中國(guó)最具“前衛(wèi)革命”的一群熱血畫(huà)家，他們以傅抱石為首，錢(qián)松喦、亞明、宋文治、魏紫熙為核心，開(kāi)發(fā)了走向生活的二萬(wàn)三千里的創(chuàng)新之路，震動(dòng)了中國(guó)畫(huà)壇，從而也影響了幾代畫(huà)家。徐寧，這位頗具成就的中國(guó)人物畫(huà)大家，實(shí)踐了傅抱石“其命惟新”的藝術(shù)思想。80年代初，他擔(dān)任江蘇省國(guó)畫(huà)院人物畫(huà)...
評(píng)論 日期：2024-12-12
關(guān)于我們 | 版權(quán)聲明 | 網(wǎng)站地圖 | 違法和不良信息舉報(bào) | 來(lái)信：admin@jsmsj.org.cn
網(wǎng)站備案/許可證號(hào)：蘇ICP備14021487號(hào)-1
蘇公網(wǎng)安備 32010602010239號(hào)