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關(guān)于臨摹
徐善 黃伯思在《東觀余論·論臨摹二法》中指出：“臨，謂以紙?jiān)诠盘?，觀其形勢而學(xué)之，若臨淵之臨，故謂之臨。摹，謂以薄紙覆古帖上，隨其細(xì)大而拓之，若摹畫之摹，故謂之摹?！焙蠓褐敢悦視嫗樗{(lán)本，摹仿學(xué)習(xí)?？梢娕R摹二法先書法后繪畫也。千百年來，臨摹已成為中國繪畫承傳的最重要手段之一。傅抱石曾寫道：“近日論畫，重寫生而薄臨古，亦矯...
藝海拾貝 日期：2016-01-29 -
文人畫與三絕
張德泉 文人畫又稱戾家畫，這是相對于專業(yè)畫家而言。戾家，含有不守成法，悖于常理的意思。 文人畫的主要表現(xiàn)形式是水墨畫，在唐代有張璪的破墨山水，王墨的潑墨山水，殷仲容的“或用水墨如兼五彩”，到了宋代這些技法已日臻成熟。北宋畫院初期，花鳥畫是以黃筌父子的色彩鮮艷，渲染細(xì)致為主流畫風(fēng)，在這同時以水墨形式作為表現(xiàn)手段的畫風(fēng)也悄然興起，趙佶、梁楷等均有作品傳世。 宋代畫院以外畫家如：文同、蘇東坡、楊無咎、鄭思肖、趙孟堅(jiān)均擅長水墨畫，他們往往“以淡墨揮掃，整整斜斜，不專于形式，而獨(dú)得于象外者。”不僅表現(xiàn)手法有了改變，...
藝海拾貝 日期：2016-01-29 -
與時代對話——讀汪廷懷先生書畫有感
汪小洋 藝術(shù)與時代的相關(guān)性，始終是評論者所關(guān)注的話題。先秦孟子說：一鄉(xiāng)之善士斯友一鄉(xiāng)之善士，一國之善士斯友一國之善土，天下之善士斯友天下之善士。以友天下之善士為未足，又尚...
評論 日期：2016-01-29 -
傅抱石的毛澤東詩意畫
傅二石 先父傅抱石為近代詩人所作的詩意畫，是他后期繪畫創(chuàng)作中比較獨(dú)特的一部分。實(shí)際上，這一類作品主要就是五十年代以后為毛澤東詩詞作的詩意畫。其中最著名的，要算懸掛在北京人民大會堂的巨幅國畫《江山如此多嬌》（與關(guān)山月合作）。再有就是《虎踞龍盤今勝昔》、《蝶戀花》、《芙蓉國里盡朝暉》、《過雪山》等等。 先父之所以熱衷于將毛澤東的詩詞形諸筆墨，是由于毛澤東在其詩詞中的確表現(xiàn)出一種“力拔山兮氣蓋世”的氣度和胸襟。毛澤東詩詞中一些氣勢磅礴而又非常形象的語言，的確能激發(fā)畫家的靈感和想象力，如“江山如此多嬌”，“山，刺...
藝海拾貝 日期：2016-01-24 -
二十一世紀(jì)如何畫山水畫
傅二石 時代進(jìn)入了二十一世紀(jì)。在這新的時代，我們江蘇省文德山水畫研究會應(yīng)該如何看待山水畫呢？ 研究和創(chuàng)作山水畫是我們永恒的任務(wù)。不同的風(fēng)格，不同的追求，是我們永不改變的原則。不同的繪畫風(fēng)格，顯示的是畫家不同的性格和修養(yǎng)，以及不同的審美能力和標(biāo)準(zhǔn)。因此，作品面貌的不同，就如同人的長像不同一樣是自然而然的事。另一方面，山水畫家創(chuàng)作靈感來源于大自然，大自然的千變?nèi)f化決定 了畫家作品的千變?nèi)f化。因此而言，單調(diào)和雷同似乎是件無須畫家擔(dān)心之事。 然而，我們山水畫追求的是獨(dú)特之美和新鮮之感。哪怕每天都在畫松樹，你今天畫...
藝海拾貝 日期：2016-01-24 -
畫山水有感
傅二石 你想提筆作畫嗎？你想畫幅山水畫嗎？你在大自然中有了感觸和激情，想直抒胸懷，一吐為快嗎？或者你因某種聯(lián)想而產(chǎn)生了靈感，想在畫面上體現(xiàn)自己的想象？ 無論是哪種情形，你都必須嚴(yán)肅認(rèn)真地對待你的畫作。你要畫的作品就是對你的挑戰(zhàn)，其中充滿了矛盾。你要做的事，就是讓畫面中的種種矛盾變得和諧統(tǒng)一。你的才華和功力都將在這一過程中得到證明。 真正的藝術(shù)永遠(yuǎn)是矛盾的統(tǒng)一。在藝術(shù)創(chuàng)作中，有加就有減，有多就有少，有大就有小，有黑就有白，有虛就有實(shí)。明白此道理，就不會畫出平淡無奇之作了。因?yàn)槠降瓱o奇是人為地取消了實(shí)際存在的...
藝海拾貝 日期：2016-01-24 -
云山得意丹青妙——傅二石山水畫展自序
傅二石 我愛白云，尤愛山中的白云。我愛它的虛無縹緲，行蹤不定。我愛遮峰蔽嶺、浩瀚無際的云海，也愛在峭壁下飄動、時隱時現(xiàn)的殘?jiān)?。我既愛在蔚藍(lán)天空中隨意游蕩的白云的閑適，也愛巖壑間烏云翻滾時的洶涌。古人有詩云：“云來山更佳，云去山如畫；山因云晦明，云共山高下?！惫识以缸觥皦襞c白云游”的莊子，也愿做“楚山秦山皆白云，白云處處長隨君”中的李白，還愿與溫庭筠一起“幾時拋俗事，來共白云閑”。 但我在山中倒是“閑”不住的。每次登山我總目不暇接地忙于觀察，觀察山中煙云的變化，領(lǐng)略古人詩句“巖上無心云相逐”，“浮云載山山...
藝海拾貝 日期：2016-01-24 -
十年心語
周曉光 2002年2月19日，恩師亞明先生永遠(yuǎn)的離開了我們。如今，整整十年過去了，可老師的音容笑貌卻時刻的陪伴在我的身邊??1980年，經(jīng)友人的引薦，我拜在老師的門下，從此走上了一條專業(yè)的藝術(shù)之路。盡管這條路是那樣的艱難曲折，特別是在我低沉迷茫的時候，一想到老師的教誨，心里就充滿了激情。老師曾說：“中國繪畫所以有別于西方繪畫，就在于寫胸中之逸氣、意念、意象、意境、意趣，出于一筆現(xiàn)于一紙，得心，才能應(yīng)手，得心應(yīng)手才能見神氣?！苯?jīng)過半個世紀(jì)的努力，讓我更加感到對藝術(shù)境界的追求是無止境的。所以，我只有堅(jiān)持探索，...
藝海拾貝 日期：2016-01-23 -
畫里畫外周京新
漠及 我和周京新初識是在三十年前，當(dāng)時我在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系師從劉汝醴先生讀外國美術(shù)史的研究生，他剛好從學(xué)校的中國畫專業(yè)畢業(yè)留校工作。那時候他因《水滸組畫》在全國六屆美展上獲了銀獎，名氣很大，不時地有各地的崇拜者前來拜訪，也有不少的名師和大家來看望他。在我的印象中那陣子的繪畫界，尤其是國畫界好象有串聯(lián)的習(xí)慣，再小的畫展也會遠(yuǎn)道而來的志同者前來切磋畫藝，那種氣氛和味道都要比現(xiàn)在純粹和學(xué)術(shù)得多。不過，京新倒不是那種喜歡張揚(yáng)的人，他甚至對這一不期而至的榮譽(yù)感到有點(diǎn)誠惶誠恐。當(dāng)然，在他五年后再次以《揚(yáng)州八怪》獲得...
評論 日期：2016-01-19 -
畫《水滸》的周京新
記者王健 攝影何劍榮 虎頭虎腦的周京新站在秋日的陽光下顯得堅(jiān)實(shí)敦厚，一身正氣，看上去還真有幾分梁山好漢的精氣神。 作為當(dāng)今中國畫壇上中青年實(shí)力派的代表性畫家，周京新的人物畫風(fēng)格早已經(jīng)得到同行學(xué)術(shù)界的肯定，其中廣為人知、深受贊許的就是他的《水滸》系列。從工筆重彩到水黑寫意再到單線白描，周京新一直沒有放棄用畫筆演繹和挖掘《水滸》這塊“自留地”。 《水滸》自古有畫傳世，歷來家喻戶曉。如今，周京新的名字已與《水滸》有了不能割舍的緣分；畫《水滸》已經(jīng)成了周京新的“拿手好戲”，在行內(nèi)有了品牌之譽(yù)。 歪打正著的《水滸...
評論 日期：2016-01-19 -
大象有形 意寫精神——品讀周京新和他的“水墨雕塑”
佑理 看周京新的照片，給我的印象就一個字“冷”，初見真人時，才覺得把“冷”換成“靜”更合適些。“靜氣”最難養(yǎng)，要脫去“縱橫習(xí)氣”，不染“市井俗氣”，“樂而不淫，哀而不傷”，儀靜體閑、靈臺清靜，才是一個藝術(shù)家長期內(nèi)外雙修而獲得內(nèi)心積累的外現(xiàn)。他講話音質(zhì)純凈，不茍言笑，眉宇間透著一股英氣，一身墨黑色喬其紗中裝穿出了他的品味。辦公室很整潔，書刊畫冊規(guī)規(guī)矩矩地被碼放在書架或墻邊。沒有煙味沒有臭汗味也嗅不到墨香，然而，隱藏在外表下的，其實(shí)是個有著“孩子氣”的、隨和幽默的慢熱型藝術(shù)家。 《水滸組畫》是周京新的成名作。...
評論 日期：2016-01-19 -
水墨精魄 籠罩萬象——周京新繪畫的語言涵量和現(xiàn)代指向
樊波 在當(dāng)今中國畫壇中，周京新是一位具有很高學(xué)術(shù)素養(yǎng)，且風(fēng)格獨(dú)特、并能充分彰顯藝術(shù)現(xiàn)代品格的中青年畫家。 我與京新相識很久，但一個時期內(nèi)卻與他交往不多，細(xì)想起來，一方面可能是我的孤陋的性格所致，另一方面則是他的原因了。每次與他匆匆相遇時那雙機(jī)警且?guī)в修揶硪馕兜哪抗饩蛯扇藭呵腋糸_了。但有一次偶爾的接觸使我一下子與他走近了。每個人一生都會遇到各種順逆之境遇，有一個時期，我諸事不順，心情郁悶消沉，周遭群鴉翩翩，幽影相隨。此時周京新坐到了我的身邊，一番話語使我看到了他的目光所含有的、以前未能發(fā)現(xiàn)的溫良的善意。孔...
評論 日期：2016-01-19 -
心無塵跡——周京新繪畫的“靈敏度”
薛元明 當(dāng)代繪畫所面臨的一個嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)是，大眾文化和流行文化不可避免地介入與滲透，整個藝術(shù)創(chuàng)作研究環(huán)境變得紛繁蕪雜，流動性迅疾。在此情形之下，畫家必須憑借個人特有的靈敏與真誠，對歷史、現(xiàn)實(shí)以及自我的生存狀態(tài)做出直接、深入地觀察與思考，才能堅(jiān)持以個人獨(dú)特的方式從事藝術(shù)創(chuàng)作，同時繪畫作品又能反映當(dāng)下社會現(xiàn)實(shí)中存在的情感、矛盾、現(xiàn)象、反思等一切，如何做到閑庭信步、“亂”中取勝，關(guān)鍵的一點(diǎn)，在創(chuàng)作、發(fā)展自身的繪畫時，必須堅(jiān)持中國文化背景，堅(jiān)持自己的文化生活語境。周京新正是這樣一位具有前瞻性思維和歷史使命感的畫家。閱...
評論 日期：2016-01-19 -
周京新繪畫藝術(shù)評論文摘
盧沉： 1984年，周京新的《水滸組畫》問世，以其獨(dú)特幽默的畫風(fēng)，極度夸張的造型，引起美術(shù)屆的關(guān)注。不少人受其影響，至盡仍可見《水滸組畫》式夸張手法出現(xiàn)在展覽、出版物中。當(dāng)時，作者還是一個尚未畢業(yè)的20來歲的南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)生，初出茅廬就身手不凡。 雖然在人物畫創(chuàng)作中追求造型趣味，并非始于周京新，但在中國畫走向現(xiàn)代，造型語言個性化的浪潮中，他是一個搏擊浪尖的弄潮兒。 周京新以他旺盛的創(chuàng)造力，不斷推出新作。結(jié)合不同題材，從工筆到寫意，運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法。或強(qiáng)調(diào)用筆，即興涂抹，老辣奇崛；或追求水暈?zāi)?，隨意滲化...
評論 日期：2016-01-19 -
周京新繪畫藝術(shù)風(fēng)格三步曲
馬洪增 周京新以工筆人物畫起家，25歲時就因其本科畢業(yè)創(chuàng)作《水滸組畫》獲第六屆全國美展銀獎而一舉成名（1984年）?！端疂G組畫》工筆重彩人物系列以亦中亦西的裝飾性構(gòu)圖展開畫面，人物造型夸張靈動，詼諧傳神；畫面色彩濃烈而厚重，古樸而現(xiàn)代；制作表現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)而大膽，工整中更蘊(yùn)寫意氣象，形成了完整的、視覺效果強(qiáng)烈的藝術(shù)風(fēng)格?！端疂G組畫》在圈內(nèi)產(chǎn)生了廣泛的影響力，學(xué)術(shù)界也給予了很高的評價，稱之為“寫意工筆”，“開辟了中國工筆人物畫的新風(fēng)氣”。至今在一些工筆人物畫創(chuàng)作中甚至還可以覺察出《水滸組畫》藝術(shù)風(fēng)格的潛在影響。此后...
評論 日期：2016-01-19 -
鑄造水墨新語言——周京新的繪畫藝術(shù)
劉偉冬 周京新從小就喜歡畫畫，這在他小學(xué)和中學(xué)的同學(xué)中是出了名的。1980年對他來說是一個重要的年份，在這一年他如愿地考取南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國畫專業(yè)，叩開了成為一名畫家的夢想之門。 在大學(xué)里，與周京新一個班的同學(xué)有四位，他們都是才情橫溢的青年，這個五人組成的集體形成了一個良好的學(xué)習(xí)氛圍，他們“明爭暗斗”，相互促進(jìn)，各自都在后來的崗位上取得了驕人的成績。在四年的大學(xué)生活中，周京新是既用功，又用心，他為自己設(shè)定的目標(biāo)是要在水墨寫意人物方面做出一些成績來。但生活中有許多事情的結(jié)果往往會與人們最初設(shè)想的愿望相反...
評論 日期：2016-01-19 -
創(chuàng)作心得點(diǎn)滴
周京新 在藝術(shù)道路上，迷誤的覺醒最能觸動人的心靈，心靈也正是在這一次次誤失后的覺醒中充實(shí)起來。充實(shí)的心靈，使得情感更加深沉、細(xì)膩，更加準(zhǔn)確、純真。在藝術(shù)創(chuàng)造過程中，情感的發(fā)揮，有可能構(gòu)成美妙的幻想和感人的形式，成功的藝術(shù)作品也因?yàn)檫@一和藹可親的使者，而贏得了無數(shù)顆共鳴的心。然而，任何時候我們都不應(yīng)該忽視心靈理性慎思的作用，繪畫的閑情逸志的時代距離我們太遙遠(yuǎn)了。現(xiàn)在，理性指導(dǎo)下的藝術(shù)形式的創(chuàng)造，比任何時候都顯得更重要。我們每個握著畫筆的人，不僅要考慮畫些什么，更重要的還得考慮如何去畫。 傳神寫照，豈惟“阿堵...
觀點(diǎn) 日期：2016-01-19 -
畫余說畫——水墨寫意人物畫創(chuàng)作筆記
周京新 作畫時，應(yīng)該是情真意切、自然投入的，刻意裝出來的樣子往往很糟。如裝做深沉老叟，或是天真稚童；裝做正襟危坐，或是不修邊幅；裝成美西施，或是丑武大；裝成醉李白，或是詭諸葛等等，畫出來的畫，一定十分假。一時作假，自然難免，只怕總不醒悟，一味裝下去，終于不識真境。 從不會畫到會畫，再到不會畫，是幾個質(zhì)量完全不同的境界。手上的過程可以有備有略，心里的過程卻是無法顛倒的。 水墨是張大關(guān)系網(wǎng)，水、墨、筆、紙、色諸系錯落相交而章法可尋。千百年來織就的山水、花鳥、人物三張網(wǎng)中，惟有人物這張網(wǎng)顯得稀疏零落，不甚景氣。...
觀點(diǎn) 日期：2016-01-19 -
藝有格度 法無定形——水墨寫意人物畫課程教學(xué)話語錄
周京新 在創(chuàng)作當(dāng)中，人物造型應(yīng)該有立得住的東西，那就是靈動的意趣。 畫里需要造型，就像菜里需要“鹽”一樣，繪畫語言如果缺乏造型因素的主導(dǎo)，就會像菜里沒有鹽一樣乏味。 線的節(jié)奏感大有文章可做，可以活潑靈動一些，也可以矜持穩(wěn)重一些，但是不能做的過分，尤其不能脫離造型的需要，否則會顯得做作且不協(xié)調(diào)。 造型關(guān)系是創(chuàng)作中最有利的線索，應(yīng)該考慮得多一些，那可以作為一條思維主線，由此獲得許多提升整體效果的機(jī)會——線條與造型的關(guān)系，筆墨與造型的關(guān)系，色彩與造型的關(guān)系，透視與造型的關(guān)系，情節(jié)意趣與造型的關(guān)系……等等。 造型...
觀點(diǎn) 日期：2016-01-19 -
人物難
周京新 我始終認(rèn)為，中國畫人物有三個難處：難處之一——形。畫人物的，無論立意如何，總離不開造型這一關(guān)，若再不甘平平依舊，想求變求好，更當(dāng)以造型為先，立一定之形意，造一定之形相。可是，看到的，不盡畫得到，想到的，不盡畫得出，手忙腳亂，形不得出，是難。難處之二——還是形。以人物入畫重在得其神氣，形在神離，實(shí)為無形。不過，無論“以形寫神”或是“以神寫形”，終少不了形，畫里的形，應(yīng)該是能夠體現(xiàn)人物精氣神的活形，而兩者天衣無縫之合，卻極為不易。難處之三——依然是形。畫中的人物形象，是從一筆一畫做起，無論工寫簡繁，都...
觀點(diǎn) 日期：2016-01-19 -
我畫《揚(yáng)州八怪》
周京新 和以往一樣，畫《揚(yáng)州八怪》的念頭是偶爾冒出來的。當(dāng)時，我正苦苦地掙扎在另兩張騎虎難下的巨幅工筆重彩畫的制作中（研究生畢業(yè)創(chuàng)作《空城計》和《胯下街》）。在那種身不由己的處境里，我就像個囚徒似的天天盼著得解放。也許是逆反心理的作用，忽而想到了《揚(yáng)州八怪》，以及那種與眼前截然相反的表現(xiàn)方式和畫面效果，才開始在心里有了些希望，有了興奮的感覺，干勁兒也足了起來。真是“身在曹營心在漢”，也正是為了日后能心安理得地投“漢”，去畫那幅心馳神往的《揚(yáng)州八怪》，我才有耐心屈就在“曹營”里，堅(jiān)持站好了最后一班崗。 待我...
觀點(diǎn) 日期：2016-01-19 -
仙人寂寞
周京新 十多年前，在一次以中國畫探新為主題的討論會上，有人提出：梁楷是傳統(tǒng)中國水墨寫意畫的巔峰，因?yàn)樗珎ゴ螅阉珜懸獾穆范甲呓^了，所以我們現(xiàn)在只能另謀出路，不能再搞那一路東西了。由此引起的爭議，我已記不清楚，只對此說法耿耿于懷，至今難去。洋洋一部中國繪畫史，歷經(jīng)二千余年，自唐宋水墨寫意興起至今，山水、花鳥、人物各路日益分別發(fā)展，大家高手輩出，精彩紛呈，惟梁楷是舉，恐怕不妥。雖然梁楷筆下人、山、樹、鳥俱出，可謂全能，但縱橫比較，各有所長，峰巒林立，舉推巔絕之說實(shí)在有些勉強(qiáng)，以此作為被迫“離家出走”的原因...
觀點(diǎn) 日期：2016-01-19 -
別開生面 別出心裁——周京新作品評說
范揚(yáng) 在中國畫界，周京新的名字人們是夠熟悉的了。最初出頭，是獲六屆美展銀牌的《水滸組畫》，造型之奇倔不凡，構(gòu)成之磊落精巧，給大家的印象是很深刻的。因之一炮打響，一舉成名而一發(fā)不可收拾。七屆美展京新的《揚(yáng)州八怪》又獲銀牌，讓人刮目相看。其刻畫人物更為深入，更為講究，景物擺布更為貼切，更加耐看，精奇之中又加了幾分文雅，多了內(nèi)涵。 京新是很肯動腦子的，用功不怠，自強(qiáng)不息。京新讀研究生時，我也常去南藝找他玩，當(dāng)時京新奮力炮制一張大畫，畫諸葛亮《空城計》的故事-西城樓上，孔明先生焚香操琴，洋洋灑灑，一派仙風(fēng)道骨，二...
評論 日期：2016-01-18 -
得意不忘形——周京新和他的水滸人物
阿良 京新出道很早，1984年他的本科畢業(yè)創(chuàng)作《水滸組畫》就在第六屆全國美展上一鳴驚人，獲得銀獎，被許多專家同行譽(yù)為：“開創(chuàng)中國人物畫一代新風(fēng)”的作品，從此名震南北。那以后，周京新的名字就與《水滸》有了一種特定的聯(lián)系和緣分，在京新豐富多彩的藝術(shù)探索中，無論他的畫題怎樣調(diào)整，畫風(fēng)怎樣變化，水滸人物題材始終是他筆下得意的“品牌”，而這一自古有畫傳世、歷來家喻戶曉的老題材，也的確被京新演繹得異常獨(dú)特、異常精彩、好戲連臺：他的全國美展銀獎作品《水滸組畫》被中國美術(shù)館收藏，在海內(nèi)外廣泛展出、發(fā)表，好評如潮；他的《水...
評論 日期：2016-01-18 -
隴東
方向軍 2015年8月，我和中國藝術(shù)研究院曹建華先生受隴東學(xué)院許爾忠先生邀請赴甘肅慶陽寫生兩周。 慶陽地處陜甘寧三省區(qū)交接處。甘肅省東部，俗稱隴東。慶陽上古文明久遠(yuǎn)，早再20萬年前，人類始祖就在這里繁衍生息，歷史文化燦若星沙。慶陽又是革命老區(qū)，老一輩革命家劉志丹、習(xí)仲勛等人的戰(zhàn)斗足跡遍布這里的每一片熱土，播火浴血的正義酣歌仍猶在耳如泣如訴。紅色革命文化遺址星羅棋布，黃土高原造就的黃土風(fēng)情別具一格，粗獷豪放，淳樸天真。這里是華夏民族的發(fā)祥地之一，中華人類始祖軒轅黃帝在這里狩獵，周先祖在這里手把手的教先民們種...
藝海拾貝 日期：2015-09-06 -
看畫
徐樂樂 無論是身處博物館看歷代繪畫陳列，還是瀏覽古畫名冊，一個印象是抹不掉的：哎，一代不如一代。這個印象到了明清尤為強(qiáng)烈。古畫好，而且越古越好，哪怕技法幼稚，也幼稚的飽滿，精細(xì)則不失隨意，巨制如范寬山水，氣勢雄偉，細(xì)看每個局部確是那樣安靜。古畫好在哪里，技法可學(xué)，氣息不可追也。 每個朝代繪畫都有他自己的氣息。前面的氣息“禮贊”可能懸了點(diǎn)，具體簡化了說，即造型、用筆。舉人物畫為例，不知?dú)v史究竟為何要這樣發(fā)展，朝代愈近造型愈弱，因弱生怪，怪而生兇，用筆則日漸浮躁。單是想想這些名字就足以說明問題了：顧愷之、閻立...
藝海拾貝 日期：2015-08-31 -
閑聊古人
徐樂樂 我畫中國畫已有不少年頭了。所畫的題材一直很固定，可以說是對傳統(tǒng)亦步亦趨。畫女子不是閨閣幽思、仙境神游，畫男人則表現(xiàn)傳統(tǒng)的文人思維：淡泊的、儒雅的、閑情的、懶惰的，不是高士，便是隱士，不是竹林七賢，便是飲中八仙，總之一個個都是一副做不成大官，只好退而寄情山水的典型姿態(tài)。 一句“進(jìn)則匡扶社昇，退則獨(dú)善其身”的名言，實(shí)在一語概括了中國文人的處事綱領(lǐng)。當(dāng)然啦，在官場蠅營狗茍，這一題材既不入詩，也不入畫。可是自古以來很少有幾個詩人、畫家不是先盡一切努力去爭得官場一席之地的，只因位置有限，不得已，安心做藝術(shù)家...
藝海拾貝 日期：2015-08-31 -
學(xué)畫
徐樂樂 話說在南京藝術(shù)學(xué)院上學(xué)的時，臨過不少古畫，計《簪花仕女圖》一人，《貫休羅漢》一人。一位老師帶我們?nèi)ナ詹丶姨?，看到任伯年畫若干。外出寫生時，一同學(xué)常發(fā)出驚嘆：啊！瞧這個水口！一轉(zhuǎn)身：馬遠(yuǎn)！再一轉(zhuǎn)身：夏昇！算是對我的國畫啟蒙教育。還看過一次傅抱石畫展，懵懵懂懂。 進(jìn)了畫院，亞明先生重視傳統(tǒng)，指示一班學(xué)員人馬鉆進(jìn)南京博物院故紙堆里臨摹古畫，計：任熏仿陳老蓮仕女圖一幅，任伯年寫意人物一幅。 上世紀(jì)80年代中，國外新潮涌進(jìn)，各種現(xiàn)代派聞風(fēng)而起，我那易受影響的頭腦受到了影響，畫一些莫名其妙上樓梯下樓梯的人形，...
藝海拾貝 日期：2015-08-31 -
關(guān)于室內(nèi)，關(guān)于石曉
蘇童 室內(nèi)生活是人類生活最重要的場景之一，但恰好也是容易被忽略了的，室內(nèi)的光線是被墻木材和紡織品制成的窗簾所遮掩的。因此它隱秘，曖昧，真正的日常生活的面目，無論是美好的，...
評論 日期：2015-08-01 -
無愧于時代的貢獻(xiàn)——論二十世紀(jì)五、六十年代中國現(xiàn)代山水畫創(chuàng)作成果及其他
中國美術(shù)史其實(shí)也是一部當(dāng)時各個社會側(cè)面的政治、經(jīng)濟(jì)、文化史。凡作品的技法風(fēng)格、精神面貌、文化含義都與當(dāng)時社會現(xiàn)實(shí)緊密相關(guān)。這一點(diǎn)在意識形態(tài)領(lǐng)域尤為明顯?！按嬖跊Q定意識”。馬克思主義唯物論如是說。 藝術(shù)創(chuàng)作是意識形態(tài)領(lǐng)域的一個部分，而且是需要把主題圖式化的部分。所以藝術(shù)創(chuàng)作也可以說是對社會各種現(xiàn)象、各種問題，各種信息最為敏感的領(lǐng)域。在中國古代缺乏照相技術(shù)時，尤其如此。任何個體、集體、正面、反面、積極、消極的一切藝術(shù)活動，都無法游離于這一規(guī)律之外。不管你對現(xiàn)實(shí)社會持有一種什么樣的態(tài)度，你都無法割斷與現(xiàn)實(shí)社會的...
藝海拾貝 日期：2015-07-13
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